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心思,苦笑地看向其他臨演,大家的下身都支起了一片帳篷,誰(shuí)也沒(méi)逃過(guò)去吟雙雙的魅力。 這場(chǎng)戲拍完后,導演張安又繼續去折騰一群臨演了,吟雙雙就靜靜地拿著(zhù)劇本坐在一旁翻看,等著(zhù)導演叫到她的戲份。 等一會(huì )兒的戲是她們一群女眷被拉著(zhù)游街示眾,過(guò)去汝瑤認識的雁京中的公子哥兒們全都在街道上貪婪地盯著(zhù)她不著(zhù)寸縷的軀體,目光不若以往的敬重、愛(ài)慕,有的只是想將她壓在身下cao干的欲望。 汝瑤在這場(chǎng)戲里再一次認識到自己身份的轉變,她知道自己即將淪落為妓,從此一雙玉臂千人枕,半點(diǎn)朱唇萬(wàn)客嘗,就連過(guò)往訂親的武夷候府,她原本的公公以及夫婿人選,都不遮不掩地落在人群中,對著(zhù)她露出色欲的目光。 這當中的羞辱,幾乎讓汝瑤打折了她驕傲的脊背,她悲涼、絕望,卻不愿意屈服,從安國公府被官兵綁著(zhù)走到教坊司的漫漫長(cháng)路上,她從原先的駝背掩胸,到后來(lái)挺直了脊背的坦然面對甚至是用目光堅強回擊,這當中對于角色的心理變化以及眼神的轉變,吟雙雙事先演練過(guò)了好幾次,才算是有了把握。 吟雙雙在開(kāi)拍之前拿到了劇本后就開(kāi)始琢磨她這個(gè)角色的小傳,跟導演來(lái)回討論的過(guò)程中也知道了很多劇本上沒(méi)有描寫(xiě)的場(chǎng)景,為的就是讓這個(gè)人物的形象更立體豐滿(mǎn)。 汝瑤這個(gè)角色出身將門(mén),性格上本就比這個(gè)朝代的女子多了幾分大膽,再加上她小時(shí)候有段時(shí)間跟隨外祖母長(cháng)大,外祖母出生在辛朝剛建立初始,在曾外祖母的教導下,身上還留有前朝女子的膽大作風(fēng),只是在刻意的約束下收斂了許多,汝瑤小時(shí)候就沒(méi)少聽(tīng)過(guò)那些前朝女子的傲人事跡。 前朝女子敢愛(ài)敢恨,不被禮教束縛,朝堂上甚至不乏女將女相,女子甚至也可以像男人那樣放蕩形骸而不被禮教所攻擊,吟雙雙在讀到這段歷史時(shí),更是覺(jué)得這個(gè)朝代對女性的解放跟現代社會(huì )也相差無(wú)幾了。 --- 0216在馬車(chē)上被仆從玩弄泄身 導演張安甚至也在閑暇空檔時(shí)跟吟雙雙提起過(guò)他當初會(huì )挑中這個(gè)劇本的原因就是因為這個(gè)朝代對女性獨有的束縛感,人性原始的性欲更是在重重的遮掩下越發(fā)畸零變態(tài),歷史學(xué)家甚至統計過(guò),在這個(gè)朝代的統治中,發(fā)明了最多不同種類(lèi)的變態(tài)刑罰、性虐刑具、助性道具等等,而有些助性道具甚至直到現今社會(huì )都還處于禁用的狀態(tài)。 吟雙雙在跟導演討論到這點(diǎn)時(shí),更是忍不住緊張兮兮地問(wèn)道:“那我們拍攝時(shí)不會(huì )用到這些道具吧!” 張安嘆了口氣,不無(wú)遺憾地看著(zhù)她,“ 雖然我很想盡量還原那個(gè)年代的歷史以及氛圍,但是無(wú)奈影視總局說(shuō)是太