心思，苦笑地看向其他臨演，大家的下身都支起了一片帳篷，誰(shuí)也沒(méi)逃過(guò)去吟雙雙的魅力。

    這場(chǎng)戲拍完后，導演張安又繼續去折騰一群臨演了，吟雙雙就靜靜地拿著(zhù)劇本坐在一旁翻看，等著(zhù)導演叫到她的戲份。

    等一會(huì )兒的戲是她們一群女眷被拉著(zhù)游街示眾，過(guò)去汝瑤認識的雁京中的公子哥兒們全都在街道上貪婪地盯著(zhù)她不著(zhù)寸縷的軀體，目光不若以往的敬重、愛(ài)慕，有的只是想將她壓在身下cao干的欲望。

    汝瑤在這場(chǎng)戲里再一次認識到自己身份的轉變，她知道自己即將淪落為妓，從此一雙玉臂千人枕，半點(diǎn)朱唇萬(wàn)客嘗，就連過(guò)往訂親的武夷候府，她原本的公公以及夫婿人選，都不遮不掩地落在人群中，對著(zhù)她露出色欲的目光。

    這當中的羞辱，幾乎讓汝瑤打折了她驕傲的脊背，她悲涼、絕望，卻不愿意屈服，從安國公府被官兵綁著(zhù)走到教坊司的漫漫長(cháng)路上，她從原先的駝背掩胸，到后來(lái)挺直了脊背的坦然面對甚至是用目光堅強回擊，這當中對于角色的心理變化以及眼神的轉變，吟雙雙事先演練過(guò)了好幾次，才算是有了把握。

    吟雙雙在開(kāi)拍之前拿到了劇本后就開(kāi)始琢磨她這個(gè)角色的小傳，跟導演來(lái)回討論的過(guò)程中也知道了很多劇本上沒(méi)有描寫(xiě)的場(chǎng)景，為的就是讓這個(gè)人物的形象更立體豐滿(mǎn)。

    汝瑤這個(gè)角色出身將門(mén)，性格上本就比這個(gè)朝代的女子多了幾分大膽，再加上她小時(shí)候有段時(shí)間跟隨外祖母長(cháng)大，外祖母出生在辛朝剛建立初始，在曾外祖母的教導下，身上還留有前朝女子的膽大作風(fēng)，只是在刻意的約束下收斂了許多，汝瑤小時(shí)候就沒(méi)少聽(tīng)過(guò)那些前朝女子的傲人事跡。

    前朝女子敢愛(ài)敢恨，不被禮教束縛，朝堂上甚至不乏女將女相，女子甚至也可以像男人那樣放蕩形骸而不被禮教所攻擊，吟雙雙在讀到這段歷史時(shí)，更是覺(jué)得這個(gè)朝代對女性的解放跟現代社會(huì )也相差無(wú)幾了。

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    0216在馬車(chē)上被仆從玩弄泄身

    導演張安甚至也在閑暇空檔時(shí)跟吟雙雙提起過(guò)他當初會(huì )挑中這個(gè)劇本的原因就是因為這個(gè)朝代對女性獨有的束縛感，人性原始的性欲更是在重重的遮掩下越發(fā)畸零變態(tài)，歷史學(xué)家甚至統計過(guò)，在這個(gè)朝代的統治中，發(fā)明了最多不同種類(lèi)的變態(tài)刑罰、性虐刑具、助性道具等等，而有些助性道具甚至直到現今社會(huì )都還處于禁用的狀態(tài)。

    吟雙雙在跟導演討論到這點(diǎn)時(shí)，更是忍不住緊張兮兮地問(wèn)道：“那我們拍攝時(shí)不會(huì )用到這些道具吧！”

    張安嘆了口氣，不無(wú)遺憾地看著(zhù)她，“

    雖然我很想盡量還原那個(gè)年代的歷史以及氛圍，但是無(wú)奈影視總局說(shuō)是太