桀更是莫名的尷尬。

但轉頭看向一旁明顯沒(méi)聽(tīng)明白有些迷糊的周敏時(shí)，楚桀不由得笑了，又發(fā)現了她另外的一面，似乎她就是一個(gè)讓人一眼看穿但有時(shí)候又極為神秘的書(shū)，每每他以為了解的時(shí)候，就發(fā)現周敏的另一幅面容。

楚夫人將楚桀的眼神凈收眼底，會(huì )心一笑。

“小敏，你是怎么看出來(lái)那副我本就是隨意畫(huà)的畫(huà)有這一層意思呢？！”楚大師將周敏的位置，在心里又發(fā)生改變，不由得連稱(chēng)呼也跟著(zhù)自家夫人變了。

“因為，楚大師在那副畫(huà)的觸筆和構圖上和之前的都不一樣，而且，我曾經(jīng)為了能看懂楚大師的畫(huà)，有去了解過(guò)楚大師，最重要的是，夜mama從小就會(huì )帶我去看楚大師的畫(huà)?！敝苊粽J真謙虛的說(shuō)到。

“哦？！了解過(guò)我？是從雜志還是從百度上？！”楚大師笑著(zhù)問(wèn)道，并沒(méi)有責怪的意味。

“都有，但更多的是從所有雜志上的報道中結合楚大師從年輕到現在的畫(huà)中，還有楚大師小時(shí)候的學(xué)習經(jīng)歷……”

“那，小敏了解到什么？”楚大師有些意外的挑了挑眉，神情寬容慈愛(ài)的問(wèn)道，但說(shuō)話(huà)間已經(jīng)和自己的夫人和周敏，楚桀一起坐到了一旁的沙發(fā)上。

“楚大師曾經(jīng)在雜志中說(shuō)過(guò)，你的啟蒙老師是您的父親，您的父親卻并不是國畫(huà)大師而是印象畫(huà)的大師……”周敏說(shuō)道此時(shí)，看了看微微有些僵硬的楚大師，見(jiàn)他沒(méi)有不好的情緒，才接著(zhù)說(shuō)道，“大師后期的作品都是以國畫(huà)為主，而國畫(huà)的技法與印象畫(huà)不同，但楚大師的入門(mén)老師又是自己喜愛(ài)印象畫(huà)的父親，所以在前期，少年時(shí)期大師的畫(huà)，偏向西畫(huà)的風(fēng)格和筆觸，直到，大師上了初中遇見(jiàn)了自己真正的老師，明白國畫(huà)的意境和筆觸皆是引中國書(shū)法來(lái)用筆入畫(huà)，追求繪畫(huà)的形式意味和個(gè)性，以明白什么是“書(shū)畫(huà)同源”的時(shí)候，大師的畫(huà)才開(kāi)始發(fā)生了細小而重要的變化，這本身也和大師開(kāi)始學(xué)顏體的書(shū)法有著(zhù)不可或缺的原因?！?/br>
周敏說(shuō)道此時(shí)，楚大師的神情開(kāi)始變得越發(fā)激動(dòng)，連同楚桀和楚夫人看著(zhù)周敏的眼神也發(fā)生了不同，尤其是楚桀，看著(zhù)周敏的眼神似乎越發(fā)的火熱。

周敏停頓了一下后，繼續說(shuō)道，“國畫(huà)和書(shū)法從初始以來(lái)，一直是親如聯(lián)袂，密不可分。筆墨作為國畫(huà)藝術(shù)表現手法，雖然只是局部，而不是全局，但筆墨作為國畫(huà)關(guān)鍵一環(huán)，卻在每一筆、每一劃中浸透了國畫(huà)的全部特征。如國畫(huà)對線(xiàn)條追求的是錐畫(huà)沙、屋漏痕等等和追求書(shū)法用筆、剛柔勁健、毛澀圓厚、快慢輕重、提按頓挫的變化其實(shí)是一樣的，所以大師的畫(huà)，在用墨下筆時(shí)的干、濕、濃、淡、重、焦、枯、潤的韻味；在追求筆、墨、色在宣紙上出現的自然復雜變化和意想不到的情趣時(shí)都把握到完美，而一幅好的國畫(huà)，無(wú)論從整體欣賞或從局部欣賞，每一個(gè)線(xiàn)條講究意在筆先，意到筆不到，每一塊墨跡甚至每一個(gè)苔點(diǎn)，它的抽象美都可以反映出一個(gè)畫(huà)家的功力，都會(huì )給觀(guān)者以無(wú)可言狀的感染與享受，而正是因為楚大師對國畫(huà)意境的追求，那空闊流動(dòng)的意境，讓大師的畫(huà)千金難求?！?/br>
楚大師笑的異常開(kāi)懷，“但那不足以說(shuō)明，你是怎么看出來(lái)那副‘樹(shù)’的畫(huà)作有另外的名字?。?？”

“‘意中有意，味外有味’是我看到每一副楚大師的畫(huà)作時(shí)的感受，但是在大師國畫(huà)有了一定成就的時(shí)候，大