裙擺在身后飄揚，步履輕盈，飛向他的懷抱。

    一切玻璃般的澄凈明潔，遼闊而靜謐，再也沒(méi)有憧憧幽影。

    一切昭示著(zhù)，

    我們再也不會(huì )分離。

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    尾注：

    我一向以為，與其在作品前寫(xiě)一句   “本人現實(shí)中三觀(guān)極正”   或者   “本文三觀(guān)不代表作者三觀(guān)”，我寧可花些心思，讓我的作品中的三觀(guān)盡量符合我現實(shí)中的三觀(guān)（我起碼自以為其為所謂的“正”）。本故事的創(chuàng )作初衷主要還是因為看到了lofter上其他人寫(xiě)的一些關(guān)于二戰和日耳曼軍官的乙女向文章，有些推崇侵略戰爭和對女性的監禁（斯德哥爾摩綜合癥一類(lèi)），覺(jué)得心里挺不舒服的，這篇故事就算做是一個(gè)反駁吧。

    因此，這篇故事里的性暴力情節，我不希望大家陶醉、作樂(lè )其中（revel   in   it），而是希望引起一些反思——關(guān)于正義公平……關(guān)于我們作為人，為何會(huì )一次次拋卻人性……關(guān)于我們怎樣才能成為擺脫了偏見(jiàn)的束縛、不會(huì )被極權體制洗腦的自由、獨立個(gè)體。

    當然，如果有讀者要享樂(lè )其中，我也毫無(wú)辦法，因為作品一旦出版，它就不再是我一個(gè)人的了：它也屬于讀者。

    本篇原來(lái)以第二人稱(chēng)的敘述方式發(fā)布在其他平臺上，在此處改為第三人稱(chēng)敘述方式。我特意沒(méi)有設定女主的名字，也虛化了女主的身份背景，因為她可能是我們當中任何一個(gè)人，算是一個(gè)女性的縮影吧。

    如第一篇故事一樣，本篇中的角色也象征著(zhù)幾個(gè)抽象概念?？死锼沟侔蚕笳髦?zhù)統治者和侵略者，女主人翁象征著(zhù)被統治者和被侵略者。女主啞巴的設定（鋼琴是她的聲音）象征著(zhù)在侵犯和壓迫中被剝奪聲音、淹沒(méi)獨立性的弱勢群體；這非但在戰爭中發(fā)生，而是在任何獨裁政權下都會(huì )發(fā)生的事。阿列克謝（以及兩枚鉑金戒指）象征著(zhù)真、善、美，以及絕望中的希望。女主對阿列克謝的愛(ài)象征著(zhù)對真、善、美堅貞且忠實(shí)的信念、追求。

    女主啞巴的人設原因有二。一、我想展現出即便身體殘缺、柔弱的女性，依然能有自己的堅持、力量、韌性。二、女主其實(shí)可以說(shuō)話(huà)，只是沒(méi)有聲音。音樂(lè )（鋼琴）自幼就是她的聲音，克里斯蒂安玷污了音樂(lè )，剝奪了她的聲音。這是一種象征手法；當代社會(huì )里很多男性也在剝奪、削弱女性的聲音。但是在最后一章里，女主重新找回了音樂(lè )，找回她的聲音；這是她作為一個(gè)女性最終的勝利。

    另外，寒冷、雪、銀白色、鉑金、嫩綠色、藍灰色是故事里反復出現的意象，也各有象征意義。

    最近剛開(kāi)始寫(xiě)故事，謝謝大家支持。不足之處，筆者會(huì )努力改正，請見(jiàn)諒。如果大家有任何意見(jiàn)和建議，請隨時(shí)評論或私信我，比如在故事風(fēng)格、敘事方式、人物塑造、文筆技巧、寫(xiě)作質(zhì)量上等等，歡迎友善交流！

    最后，從1943年末特雷布林卡集中營(yíng)關(guān)閉到1945年德國戰敗，這中間其實(shí)跨越了一年半的時(shí)間。為了控制篇幅，故事中的時(shí)間線(xiàn)與現實(shí)里相去甚遠，甚至沒(méi)有寫(xiě)特雷布林卡集中營(yíng)關(guān)閉的導因。在這一點(diǎn)上，請大家千萬(wàn)不要較真。

    參考資料

    克里斯蒂安結局中的冰凌謀殺參考了   Alice   Sebold   小說(shuō)   The   Lovely   Bones.   結尾的幾句話(huà)參考狄更斯小說(shuō)《遠大前程》，翻譯為我個(gè)人的。