，店長(cháng)本人更是唯一被允許對猛男澆水的人類(lèi)，連飼主韓小閑都沒(méi)這個(gè)資格。

    韓小閑去得巧，正好有家人取消了預約，店長(cháng)有空，便直接把貓包拎進(jìn)內室了。韓小閑原本也想跟著(zhù)進(jìn)去學(xué)習制伏猛男的方法，收到一份文檔，再也無(wú)暇顧及其他。

    赤腳：新書(shū)大綱。

    韓小閑：收到，立刻看。

    她找了個(gè)位子坐下，點(diǎn)開(kāi)文檔——

    書(shū)名：不安全出口

    作者：只用腳打字

    這個(gè)標題起得可以啊，韓小閑已經(jīng)提起興趣了，再結合赤腳給她發(fā)的旅行照，閾限空間的緊張感撲面而來(lái)。

    赤腳在她的調教下也是越來(lái)越會(huì )起標題了，想當年他的出道作也是成名作《通關(guān)全靠卡bug》剛投上天曜的時(shí)候叫《逃離》，如此樸素而缺少信息量，要不是韓小閑出于對愛(ài)麗絲門(mén)羅的敬意點(diǎn)進(jìn)去看，這位現今的大熱門(mén)作家就要被淹沒(méi)在茫茫信息流里永無(wú)出頭之日了。

    新人作家起標題很忌諱簡(jiǎn)短精煉，網(wǎng)絡(luò )閱讀是一種娛樂(lè )，總趨勢是短平快，標題一定要元素多、炸裂、有反差、直接點(diǎn)明小說(shuō)內容才能抓住讀者的眼球，像是“全世界只有我的外掛最沒(méi)用”、“在廢土世界直播賣(mài)貨”、“任務(wù)失敗后把系統攻略了”類(lèi)似風(fēng)格的接受度較高，容易被注意到。

    成名之后就不一樣了，雖然也并不能完全擁有起標題自由，太常見(jiàn)的詞依舊會(huì )被編輯們否決，但好歹是能追求一些藝術(shù)色彩了，因為此時(shí)已有了讀者基數，作者自己的名字有了一定號召力，也就不需要再當標題黨，反而是引人遐想的書(shū)名會(huì )更受歡迎，就比如赤腳的第二本書(shū)叫《活著(zhù)才是叛逆》，和《通關(guān)全靠卡bug》同樣，是韓大仙編輯的手筆，在編輯部?jì)阮H受好評。

    寫(xiě)到第三本書(shū)，赤腳老師境界已成，不再需要編輯幫想標題了。

    韓小閑接著(zhù)往下看內容。

    新書(shū)背景設定在現代都市，主角翟星芃是個(gè)郁郁不得志的寫(xiě)手，夢(mèng)想當作家但目前只在短視頻娛樂(lè )公司寫(xiě)視頻文案，一天晚上加班結束后好不容易趕上末班地鐵，到站后卻發(fā)現自己怎么也走不出地鐵站，熟悉流行文化的他馬上聯(lián)想到一款后室風(fēng)格的游戲《8號出口》，緊接著(zhù)便看見(jiàn)和游戲里一模一樣形象的下班襯衫男從轉角出現，走到他面前對他露出怪笑……

    翟星芃好不容易從地鐵站逃出生天，轉眼卻被一個(gè)女人用刀抵在墻上，逼問(wèn)地鐵站里還有誰(shuí)，他是怎么逃出來(lái)的，沒(méi)等他回答，女人竟是揪著(zhù)他又進(jìn)入了地鐵站……

    女人顯然對地鐵站的異常知情，翟星芃第一次逃出來(lái)時(shí)站內已經(jīng)成了危險度極高的后室，妖魔鬼怪齊聚一堂，而他第二次出來(lái)，是正常走了出來(lái)，在女人的cao作下，地鐵站竟是恢復了原狀，好像一切都從未發(fā)生。女人將翟星芃仍在原地，一句話(huà)也不解釋?zhuān)阆г谝股小?/br>
    翟星芃只當自己是精神壓力過(guò)大，做了一場(chǎng)夢(mèng)，卻不料第二天公司來(lái)了個(gè)新同事，正是地鐵站外的女人！

    自此，隱藏在都市背面的“懸置空間”在翟星芃面前徐徐展開(kāi)，而他也成了維持表世界穩定的止熵者之一。

    韓小閑看得出赤腳在有意地試圖離開(kāi)他的舒適區，雖說(shuō)新書(shū)的總體框架和之前類(lèi)似，仍是一條大主線(xiàn)串聯(lián)小的單元劇，故事也仍算是懸疑恐怖，但渲染恐怖的方式不一樣了，新書(shū)與其說(shuō)是恐怖，更準確應該被稱(chēng)為不安、不和諧、壓抑，緊張感并不由主角“看到”而引發(fā)，卻是由“想到”而觸發(fā)，主角對抗異?？臻g的過(guò)程像是精神病人對抗自己的混亂意識的過(guò)程。

    若是真能成書(shū)，想必會(huì )非常有意思。

    韓小閑津津有味地翻到下一頁(yè)，愣住了——

    女主角：姓名未定；代號“俠客”。

    女主角？

    赤腳的書(shū)要有女主角了？