都不肯多給一絲一毫的寬容和原諒。他渴望贏(yíng)得父母的理解，渴望得到來(lái)自家人的認可，但最終正是養育他二十年的人，將他關(guān)在了屬于家的大門(mén)以外。

“小萬(wàn)啊，”馮勛不知道什么時(shí)候突然從監視器前面繞了出來(lái)，走到了王忱身邊，“還跪著(zhù)干嘛呢？起來(lái)吧，你今天也收工吧，老林沒(méi)法拍了，得等明天，下午給你加個(gè)通告，然后……”

“等什么等，我覺(jué)得不用等?！蓖醭郎驳卮驍嗔笋T勛，“哪這么多毛病，這鏡頭又不是沒(méi)了他拍不了！”

他語(yǔ)氣里的暴戾令現場(chǎng)的所有工作人員都在一瞬間收音，驚詫地向他投來(lái)目光。

唯有拍了多年電視劇的馮勛才判斷出，萬(wàn)辰應該是被角色的情緒，影響得偏離了自我。

這種情形在電視劇組并不算常見(jiàn)，畢竟電視劇的拍攝對演員的要求遠沒(méi)有電影那么高，拍攝多年的演員往往都能從中摸索出技巧，以屬于自己的套路來(lái)熟練的應對不同的角色。這樣對演員來(lái)說(shuō)確實(shí)會(huì )輕松很多，從而避免心理上的負擔和勞累。

很多演員終生都無(wú)法走向電影院的大銀幕正是因為這種“老油條”的偷懶方法，致使他們的演技始終停留在外化的技巧上，無(wú)法達成內心的塑造。

馮勛原本對此不置可否，畢竟見(jiàn)多不怪。

相反，他其實(shí)很久沒(méi)有見(jiàn)到像萬(wàn)辰這樣，依然使用最稚嫩的方法，來(lái)協(xié)助自己找到角色情緒的演員了。

也許有效，但更辛苦。

拍過(guò)一兩部電視劇的新演員，通常都會(huì )得到“前輩”的點(diǎn)撥。不再為了普通作品這樣過(guò)度透支自己的情感，除非他們拿到主角。

而馮勛記得，這已經(jīng)是萬(wàn)辰的第三部戲了。

馮勛對此頗為意外，因此他難得在劇組容忍非一線(xiàn)演員的任性，溫和地反問(wèn)：“不然呢？你有什么建議嗎？”

作為導演，他很清楚，如果自己不能及時(shí)幫忙演員紓解掉戲內的情緒，演員長(cháng)期無(wú)法脫離角色，則會(huì )進(jìn)入非常不健康的心理和身體狀態(tài)。

然而，令馮勛更加沒(méi)想到的卻是，萬(wàn)辰并沒(méi)有繼續發(fā)火，他僅僅是用透著(zhù)犀利的眼神圍著(zhù)整個(gè)劇組現場(chǎng)轉了一圈，最后定睛在一個(gè)燈光師身上，“你叫什么？”

被點(diǎn)名的燈光師一頭霧水：“??？我啊……我姓曹……咋滴啦老師?！?/br>
“好，那服裝呢？去給小曹換林武因的戲服?！?/br>
面對王忱的頤指氣使，燈光和服裝的人一時(shí)都沒(méi)有動(dòng)。

馮勛挑眉：“你想做什么？”

“借位拍吧，馮導?！蓖醭牢⑽㈤]眼，腦海里立刻浮現出了剛剛拍攝過(guò)的景別和畫(huà)面，“我感覺(jué)那個(gè)小曹和林武因的身高身材都差不多，剛剛的鏡頭我記得應該只是帶到林武因的肩膀和上半身，所以只要B機的機位往前再推半米，應該就不會(huì )拍到臉，這樣能帶著(zhù)人物關(guān)系，也能拍到我的近景……而且用不著(zhù)林武因?！?/br>
“是很好的主意，但你的臺詞怎么辦？”馮勛提出質(zhì)疑，他能聽(tīng)出萬(wàn)辰語(yǔ)氣中對林武因的不滿(mǎn)，但萬(wàn)辰畢竟是一個(gè)后輩，從任何角度來(lái)看，馮勛都不認為萬(wàn)辰能夠在沒(méi)有老演員幫忙鋪墊情緒的情況下，發(fā)揮出比剛剛更好的效果，“還是等明天吧，你需要老林幫你搭詞?！?/br>
“沒(méi)事，我不需要?！蓖醭览淅涞仨斄嘶厝?，態(tài)度愈加不耐煩，“試一條吧馮導，要是還找不到感覺(jué)，我就直接回去讀劇本，讀到什么時(shí)候您覺(jué)得合適，什么時(shí)候再拍這一條。我沒(méi)事的，我可以磨?！?/br><