無(wú)法奈何，為了避免天宮中精英盡失，天宮之中決定利用天地法則，將上仙貶下凡，以凡界的規則之力抑制他的魔性。

然而凡間雖有規則之力，對早已修煉至臻的上仙卻無(wú)法全數壓制，所幸在貶至凡間之初，上仙就遇到了琴師，琴師以琴入道，他的琴音可以安撫上仙躁動(dòng)不安的心，上仙的魔性在琴師的安撫下漸漸平靜，就在這時(shí)，來(lái)自魔界的魔人入侵卻致使上仙漸漸無(wú)法抑制魔性，他在掙扎間抵抗了魔人，卻在小人的可以挑撥下魔性大發(fā)，差點(diǎn)抹殺大量普通人士，是琴師用了畢生所學(xué)甚至差點(diǎn)失去性命挽救了那些普通人。

最后，上仙失去了全部理智，自爆而亡，而琴師的古琴中卻出現了一抹琴靈，琴靈無(wú)記憶，卻時(shí)刻伴隨在琴師身旁，而琴師，也成為了凡間最特別的琴師。

劇本以上仙的視線(xiàn)著(zhù)手，后期卻主要講述琴師和上仙之間的故事，期間涉及到人、仙、魔之間的關(guān)系，魔化的上仙雖然被認為理智全失，卻一次又一次挽救了大量凡人，而那些自詡高大上的仙人，卻一次次將凡人至于危險之境，比如說(shuō)為了壓制上仙而打開(kāi)魔界之門(mén)。

琴師的存在更像是輔助性的，最初的時(shí)候他一直伴隨在上仙身邊，只要上仙有需要他就會(huì )出現，看上去出力的主要是上仙，但到了最后，卻也是他以一己之力挽救千萬(wàn)凡人，徹底將魔人打回魔界。

至于那些凡人，他們更像是一粒粒塵埃堆積出來(lái)的形象，然而他們的形象卻也十分鮮明，從一開(kāi)始對上仙的恐懼到依賴(lài)，再到上仙魔化后希望破滅，仿佛失去了一生中最重要的東西，上仙對他們下手時(shí)他們會(huì )恐懼、會(huì )害怕、會(huì )責罵，但是當上仙失去全部理智后自爆身亡，他們又對上仙的結局落寞傷心。

總的來(lái)說(shuō)，劇本中的凡人不是蒙昧無(wú)知的存在，他們理解上仙的一切，因此即使自己的生命也曾經(jīng)受到過(guò)威脅，但當威脅離去，憐憫和理智仍然占據了他們全部的心，這些人的情緒是積極向上的，不管發(fā)生什么事，他們都帶著(zhù)一顆熱愛(ài)生命的心，也是看到了這一刻，上仙才發(fā)現自己之前的恨意都是虛妄，所以他選擇了自爆。

從靳卿的角度看，這個(gè)劇本很好，無(wú)論是起承轉合還是故事大意都令人驚喜，編劇沒(méi)有讓凡人的行動(dòng)隨大流，這些凡人并不蒙昧，反而令人覺(jué)得他們有自己獨立的想法，這也是劇本精彩最大的原因。

如果真的要說(shuō)缺點(diǎn)的話(huà)，那就是這個(gè)劇本并不屬于欺騙大眾的友情向，而是十分明確的愛(ài)情向，故事中的上仙和琴師是相愛(ài)的，在一次次相濡以沫、同甘共苦間一點(diǎn)點(diǎn)形成，在整個(gè)故事中，他們在為自己活著(zhù)的同時(shí)，也在為對方而努力，而且劇本中還有幾場(chǎng)明確絕對不能刪除的床戲和吻戲。

這個(gè)時(shí)代的人類(lèi)分abo，人們尋找伴侶在意的也只是對方的屬性，比如說(shuō)beta，一般不會(huì )去找alpha，也不會(huì )去找omega，alpha和omega是絕配也早已在很多人心里成型，至于男女……并沒(méi)有人關(guān)心。

這個(gè)劇本同樣如此，靳卿手上這份初稿劇本中并沒(méi)有出現有關(guān)琴師和上仙的性別，按照邢易的想法，只要最后能夠找到合適的演員，不管演員是男是女，不對，不管演員是a，是b還是o都沒(méi)有關(guān)系。

而對于靳卿來(lái)說(shuō)，二十一世紀社會(huì )風(fēng)氣還沒(méi)有那么開(kāi)放，雖然電影院