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花”的姿態(tài)。最后他穿著(zhù)潔白綢緞,披散長(cháng)發(fā)走上舞臺,懷揣著(zhù)單薄紙扇,和藏在懷中的一把刀。好像有很久沒(méi)看到過(guò)禮了,禮正坐在他面前,眼中有著(zhù)焦灼,欲言又止,像是想要解釋什么,然而圣不會(huì )給他這個(gè)機會(huì ),正相反,還會(huì )刺激并欣賞他們的痛苦。鶴視若無(wú)睹,沿著(zhù)月光走上消逝與盛開(kāi)輪回的重生之路,沒(méi)有樂(lè )聲,他只依賴(lài)風(fēng)聲伴奏。他的冷淡被圣解讀為忘情,禮也露出悲傷的神色,但鶴心中其實(shí)只有平和喜悅。藝人在拿起能面前要先禮貌地請示:“我就要表演您了”,這是一種儀式。鶴已非自己,而是將要起舞的回魂。十二單衣?lián)u曳在地,唐澤鶴捧起扇面,掬向月光,這是他改良的舞曲,。葵之上是源氏的第一任夫人,端莊優(yōu)雅,如同月光般皎潔,卻也如月光般難以親近。直到她有了身孕,掩藏在冰霜表象下的情思才開(kāi)始綻放。然而就在夫妻感情將要好轉時(shí),她遭到了源氏的情人六條御息所的妒忌,在產(chǎn)子后被六條御息所的生魂折磨,暴斃而亡。傳統能劇中有一折,主角卻不是葵上,鶴一直覺(jué)得很遺憾。外表高潔無(wú)暇,內里卻徘徊著(zhù)如此熾熱的情感,最終因冤孽而踏往黃泉,這仿佛是生命最詩(shī)意的表達形式了,在鶴來(lái)看。他緩緩顫動(dòng)著(zhù)唇齒,吟出花月詞詠,手中紙扇本該隨風(fēng)而舞,卻拒絕了自然的召喚,寧愿聽(tīng)憑他纖長(cháng)指尖的吩咐,任他心意而行。葵之上被月光吸引,在回廊上陷入了情思迷惘之中,夫婿的多情和無(wú)情令她焦心,又不知如何自處,只得以高嶺雪偽裝自己,可這偽裝隨著(zhù)孩子的降生而崩塌了,葵之上哀戚地以袖掩面,扇子上卻涂抹著(zhù)嫣紅而喜悅的花枝。還未待她自愁緒中鎮定心神,遠方的怨魂便隨清風(fēng)而來(lái),她徹底遮掩住了自己的面容,手足有韻律地舞動(dòng)著(zhù),痛楚地表達著(zhù)內心的掙扎。圣和禮不約而同地放下了手中的酒杯,神色也凝重起來(lái)。葵之上本就滿(mǎn)腹情思,被怨魂侵擾,神志便在瘋癲邊緣走向了幽玄,空明月光開(kāi)出白色的花瓣,她和六條御息所的怨魂忽然之間達成了共鳴,那張端麗無(wú)方的臉龐從長(cháng)袖中再度浮現出來(lái),不知鶴是如何做到的,看起來(lái)就像鮫人出水一般。兩名女子以情仇相連,忽然不約而同地意識到了生命短暫,鶴的舞姿是如此和諧又如此可怖,若切分他的半身,各自都是仕女的姿態(tài),可合在一起看,便成為了兩個(gè)人。圣和禮目不轉睛,甚至屏住了呼吸,鶴的身姿忽