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當縣里人人都在談?wù)撉驁?chǎng)上演的戲目,其他人就算不愛(ài)看戲,為了顯示自己并未落伍,也得抽空來(lái)瞧一瞧??戳松习雸?chǎng),休息半個(gè)時(shí)辰,在球場(chǎng)周?chē)男∶骛^、小食肆里吃頓飯,接著(zhù)看下半場(chǎng),午后才是每天一場(chǎng)的球賽,由雇傭的蹴鞠藝人們表演。球賽看的人多,但球賽的生財由官府和野路子的人掌控,和李綺節不相干,她也不愿插手其中,只當作不知道。到目前為止,租賃周邊商鋪和前來(lái)看戲的各位顧客才是球場(chǎng)收入的大頭。球場(chǎng)的戲目之所以如此吸引人,不是因為幾個(gè)藝人師傅是什么名角兒,很大原因,在于題材故事。明朝也是有廣電總局的,永樂(lè )年間,官府正式頒布禁令,嚴格限制各地戲班子演習曲目的題材和形式。從內容上來(lái)說(shuō),不許涉及朝廷政事、宮廷紛爭,從人物上來(lái)說(shuō),藝人不得扮演歷代帝王、忠臣先賢,違者仗打一百。一時(shí)之間,戲臺子上除了題材絕對安全的仙人鬼怪、神話(huà)傳說(shuō),就只剩下千篇一律的孝子孝孫,節烈英婦等教化戲,和以勸人為善為目的的老套戲碼。內容空洞,題材單一,完全不能和當初風(fēng)格多樣、嬉笑怒罵、反應市井民情、披露社會(huì )黑暗現實(shí)的戲目可比。北戲影響深遠,曾是官方戲曲的代表,后來(lái)逐漸被南戲所取代,和永樂(lè )年間題材的限制關(guān)系很大。李綺節問(wèn)過(guò)老師傅,讓他們另辟蹊徑,官府不讓唱的,咱不唱,但生活世情、家長(cháng)里短可以唱啊,別小看宅門(mén)里的瑣碎,只要故事能在逗人開(kāi)會(huì )大小的同時(shí),還觸動(dòng)人心、發(fā)人深省,都能搬上臺嘛!當然,最后結局肯定以誤會(huì )解除、壞人幡然醒悟、好人財名雙收的大團圓合家歡為結尾。這種時(shí)候,找那些飽讀圣賢書(shū)的書(shū)生是不頂事的,只能從流傳的市井文人中挑選編劇,他們一般文筆老辣,知道老百姓們最?lèi)?ài)看什么,而且相對落魄,來(lái)者不拒,什么都敢寫(xiě),什么都愿意寫(xiě),不會(huì )扭扭捏捏,瞻前顧后。由他們寫(xiě)好劇本,再讓熟知朝廷禁令的文書(shū)潤色,在縣衙那頭打好招呼,上上下下打點(diǎn)妥當,戲目便正式搬上舞臺了。李綺節沒(méi)有想到,最受歡迎的新戲目,不是在史上流行上千年并且永遠不曾褪色的落魄才子考中狀元、報仇雪恨、抱得美人歸的**絲逆襲爽文模式,而是破案??!是的,雖然藝人們不能扮演朝廷官員,但是神仙鬼怪也能破案吶!而且每個(gè)案件結尾都會(huì )歌功頌德、勸導老百姓向善,嚴格把控尺度,只差沒(méi)把官府頒布的規定直接塞到老百姓嘴巴里去了,所以講破案的戲目沒(méi)有被禁。尤其是那些案件曲折,往往連著(zhù)半個(gè)月都唱不完的戲,每到唱到精彩處,更是引得縣里人人趨之若鶩,巴不得吃住都在球場(chǎng)周邊,只為了先睹為快——這是個(gè)思想還較為淳樸保守的年代,沒(méi)有什么惡意劇透,故弄玄虛才是主流。想知道真相,請往球場(chǎng)一觀(guān)!老師傅們得了賞錢(qián)之后,思如泉涌,在吸收南方戲曲優(yōu)點(diǎn)的同時(shí),又接連嘗試著(zhù)開(kāi)發(fā)了其他曲目,李綺節什么都不懂,干脆任他們隨意發(fā)揮,只要主題積極,不觸犯官府底線(xiàn)就成。花慶福也是看球場(chǎng)每天排演的戲曲越來(lái)越受歡迎,這才偃旗息鼓,沒(méi)再多問(wèn)什么。等李綺節命他打通王府的路子,他大概猜到她的意圖,雖然不大抱希望,但還是鼓足干勁去奔忙走動(dòng),球賽沒(méi)人看不要緊,他興奮的是李綺節向他展示的另