當縣里人人都在談?wù)撉驁?chǎng)上演的戲目，其他人就算不愛(ài)看戲，為了顯示自己并未落伍，也得抽空來(lái)瞧一瞧?？戳松习雸?chǎng)，休息半個(gè)時(shí)辰，在球場(chǎng)周?chē)男∶骛^、小食肆里吃頓飯，接著(zhù)看下半場(chǎng)，午后才是每天一場(chǎng)的球賽，由雇傭的蹴鞠藝人們表演。

球賽看的人多，但球賽的生財由官府和野路子的人掌控，和李綺節不相干，她也不愿插手其中，只當作不知道。到目前為止，租賃周邊商鋪和前來(lái)看戲的各位顧客才是球場(chǎng)收入的大頭。

球場(chǎng)的戲目之所以如此吸引人，不是因為幾個(gè)藝人師傅是什么名角兒，很大原因，在于題材故事。

明朝也是有廣電總局的，永樂(lè )年間，官府正式頒布禁令，嚴格限制各地戲班子演習曲目的題材和形式。從內容上來(lái)說(shuō)，不許涉及朝廷政事、宮廷紛爭，從人物上來(lái)說(shuō)，藝人不得扮演歷代帝王、忠臣先賢，違者仗打一百。

一時(shí)之間，戲臺子上除了題材絕對安全的仙人鬼怪、神話(huà)傳說(shuō)，就只剩下千篇一律的孝子孝孫，節烈英婦等教化戲，和以勸人為善為目的的老套戲碼。內容空洞，題材單一，完全不能和當初風(fēng)格多樣、嬉笑怒罵、反應市井民情、披露社會(huì )黑暗現實(shí)的戲目可比。

北戲影響深遠，曾是官方戲曲的代表，后來(lái)逐漸被南戲所取代，和永樂(lè )年間題材的限制關(guān)系很大。

李綺節問(wèn)過(guò)老師傅，讓他們另辟蹊徑，官府不讓唱的，咱不唱，但生活世情、家長(cháng)里短可以唱啊，別小看宅門(mén)里的瑣碎，只要故事能在逗人開(kāi)會(huì )大小的同時(shí)，還觸動(dòng)人心、發(fā)人深省，都能搬上臺嘛！

當然，最后結局肯定以誤會(huì )解除、壞人幡然醒悟、好人財名雙收的大團圓合家歡為結尾。

這種時(shí)候，找那些飽讀圣賢書(shū)的書(shū)生是不頂事的，只能從流傳的市井文人中挑選編劇，他們一般文筆老辣，知道老百姓們最?lèi)?ài)看什么，而且相對落魄，來(lái)者不拒，什么都敢寫(xiě)，什么都愿意寫(xiě)，不會(huì )扭扭捏捏，瞻前顧后。

由他們寫(xiě)好劇本，再讓熟知朝廷禁令的文書(shū)潤色，在縣衙那頭打好招呼，上上下下打點(diǎn)妥當，戲目便正式搬上舞臺了。

李綺節沒(méi)有想到，最受歡迎的新戲目，不是在史上流行上千年并且永遠不曾褪色的落魄才子考中狀元、報仇雪恨、抱得美人歸的**絲逆襲爽文模式，而是破案??！

是的，雖然藝人們不能扮演朝廷官員，但是神仙鬼怪也能破案吶！而且每個(gè)案件結尾都會(huì )歌功頌德、勸導老百姓向善，嚴格把控尺度，只差沒(méi)把官府頒布的規定直接塞到老百姓嘴巴里去了，所以講破案的戲目沒(méi)有被禁。

尤其是那些案件曲折，往往連著(zhù)半個(gè)月都唱不完的戲，每到唱到精彩處，更是引得縣里人人趨之若鶩，巴不得吃住都在球場(chǎng)周邊，只為了先睹為快——這是個(gè)思想還較為淳樸保守的年代，沒(méi)有什么惡意劇透，故弄玄虛才是主流。想知道真相，請往球場(chǎng)一觀(guān)！

老師傅們得了賞錢(qián)之后，思如泉涌，在吸收南方戲曲優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)，又接連嘗試著(zhù)開(kāi)發(fā)了其他曲目，李綺節什么都不懂，干脆任他們隨意發(fā)揮，只要主題積極，不觸犯官府底線(xiàn)就成。

花慶福也是看球場(chǎng)每天排演的戲曲越來(lái)越受歡迎，這才偃旗息鼓，沒(méi)再多問(wèn)什么。等李綺節命他打通王府的路子，他大概猜到她的意圖，雖然不大抱希望，但還是鼓足干勁去奔忙走動(dòng)，球賽沒(méi)人看不要緊，他興奮的是李綺節向他展示的另