著(zhù)一縷哀傷。

“我去找大伯?！毖嗥卟](méi)有猶豫，從茶室出來(lái)去了凈室。

凈室里只有燕子恪一個(gè)人，衙役對于事發(fā)現場(chǎng)的勘查已經(jīng)結束，何二小姐的尸首仍舊停放在原地，燕子恪雙臂抱懷地倚在臨塘的紙屏門(mén)上正在沉思，見(jiàn)燕七敲門(mén)進(jìn)來(lái)，眸光微晃，似帶了絲笑意，卻在原地不動(dòng)，只道：“知道我在這兒？”

“嗯?！毖嗥哌M(jìn)屋，隨手將門(mén)拉上。

“吃飽了么？”她大伯就問(wèn)她。

“飽了?！?/br>
“都吃了些什么？”

“……”兩人中間夾著(zhù)馬桶和尸體聊這些話(huà)題真的合適嗎……

討論了幾句今晚燕七吃的菜色，她大伯終于言歸正傳：“有什么話(huà)想要告訴我？”

燕七轉頭看了看身后的紙屏門(mén)，指了指門(mén)上卷著(zhù)的竹簾：“大伯幫我把它拽下來(lái)吧?！?/br>
燕子恪走過(guò)來(lái)，長(cháng)臂一伸便解了鉤著(zhù)竹簾的鉤子，向下拽了一截出來(lái)，遞進(jìn)燕七的手里，也不問(wèn)燕七原由，就抱著(zhù)胳膊站在旁邊看她。

“站馬桶前面去?！毖嗥咧笓]她大伯。

她大伯就聽(tīng)話(huà)地站到了馬桶前。

燕七向著(zhù)旁邊偏開(kāi)身，讓出大片的紙屏門(mén)來(lái)，手里仍拽著(zhù)竹簾鉤子，而后向下一拉。

第44章視覺(jué)這世上，為什么好心之人總是沒(méi)有……

人們總說(shuō)“耳聽(tīng)為虛，眼見(jiàn)為實(shí)”，可是人身上最會(huì )騙人的器官，就是眼睛。

當我們看到一樣事物時(shí)，大腦會(huì )把我們在生活中儲備下的認知習慣和經(jīng)驗，結合這樣事物反饋出來(lái)，形成一個(gè)完整的概念，這幾乎是一種條件反射性的處理過(guò)程。說(shuō)得通俗點(diǎn)就是大腦會(huì )把我們看到的不完整的畫(huà)面，根據我們自己的認知和經(jīng)驗來(lái)把畫(huà)面補充完整。就好比如果有人拿著(zhù)一張被擋住了一半的蘋(píng)果手機logo的畫(huà)給你看，你在大腦中就會(huì )很自然地“腦補”出這個(gè)logo完整的畫(huà)面來(lái)。

但實(shí)際上呢，把遮擋物拿開(kāi)之后，原本被擋住的地方其實(shí)什么都沒(méi)有。我們的眼睛用看到了一半的logo欺騙我們的大腦做出了錯誤的想象，使我們以為這幅畫(huà)原本就是一個(gè)完整的蘋(píng)果logo。

除去此種視覺(jué)現象之外，還有一種視覺(jué)現象是我們最為熟悉的——視覺(jué)暫留現象。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是一切我們所看到的事物，其影像能夠在我們的視網(wǎng)膜上保留0章1至0章4秒的時(shí)間，電影的放映原理就是根據人眼的這一特性產(chǎn)生出來(lái)的，當多幅連貫的畫(huà)面被連續以短于0章4秒、長(cháng)于0章1秒的時(shí)間展現在人的眼前，那么人所看到的畫(huà)面就是“動(dòng)”起來(lái)的，最典型的例子是那一世網(wǎng)上用來(lái)做為表情圖片的動(dòng)態(tài)圖，每一張動(dòng)態(tài)圖都是由許多幀相似且連貫的圖片連續播放制成的，而最早把這一現象應用到實(shí)際生活中的，就是中國人，比如走馬燈。

那么，如果把視覺(jué)“腦補”現象和視覺(jué)暫留現象結合起來(lái)應用會(huì )產(chǎn)生什么樣的效果呢？

不，或者說(shuō)，用來(lái)產(chǎn)生效果的是視覺(jué)暫留現象，而用來(lái)掩蓋這一效果的，則是視覺(jué)腦補現象的原始畫(huà)面。

就比如，凈室紙屏門(mén)上所噴灑的，那充滿(mǎn)浪漫抽象意味的，墨跡。

燕七拉下了紫竹制的竹簾，紫竹成年之后，竹身會(huì )由翠色變?yōu)樽虾谏?，在光線(xiàn)并不強的凈室里就同黑色沒(méi)有什么兩樣，每