一根竹片約有一指寬，竹片與竹片之間又有一指寬的縫隙，當竹簾拉下時(shí)，擋住了紙屏門(mén)上一部分畫(huà)面，而縫隙間所露出的墨跡與黑色的竹身融為一體，降低了人眼對所看到景象的分辨力，于是就像被擋住了一部分畫(huà)面的蘋(píng)果logo，大腦認知中的經(jīng)驗主義開(kāi)始作祟，十分迅速地就將被竹片擋住的部分畫(huà)面腦補了出來(lái)，并在大腦中形成了一個(gè)完整而生動(dòng)的畫(huà)面。

所以現在，出現在燕家伯侄倆眼中的畫(huà)面，就是一幅白底黑畫(huà)的，大蛇。

大蛇直起上半身，露出尖牙與信子，做出兇惡的攻擊狀。

燕七抬手將竹簾掀起來(lái)，沒(méi)有了遮擋物的紙屏門(mén)，又恢復成了雜亂的噴墨畫(huà)。

噴墨畫(huà)，就是為了掩蓋大蛇的圖案——目的是要在紙屏門(mén)上弄出一條蛇影——但是不能被人看出來(lái)——所以要用視覺(jué)腦補手法，利用竹簾遮擋，就這么堂皇地把道具擺在所有人的眼前！

可是，只有一條蛇影就能?chē)樀萌瞬还懿活櫟靥鲁靥寥?？燕七拉?dòng)竹簾，隨著(zhù)黑色的竹片與空白的縫隙在紙屏門(mén)上的交錯滾動(dòng)，那條大蛇的影子竟就像動(dòng)畫(huà)一樣活動(dòng)了起來(lái)，它像條真蛇一般搖擺著(zhù)身軀，張大了利口，作勢欲向燕子恪所立的方向撲來(lái)！

有人對紙屏門(mén)上的墨跡做了精心的推導與設計，TA把形成動(dòng)畫(huà)的每一幀畫(huà)面重疊在一起做為底圖，覆上竹簾之后進(jìn)行精細的涂抹修剪，利用視覺(jué)暫留現象，每當竹簾移動(dòng)一個(gè)單位的空隙區域，竹片與未被遮住的墨跡就會(huì )在人腦里形成一幀畫(huà)面，每一幀畫(huà)面都是連貫的，隨著(zhù)竹簾的不斷移動(dòng)就會(huì )在這紙屏門(mén)上逐步呈現出不同幀上的畫(huà)面，從而流暢銜接成一段動(dòng)畫(huà)，當拉動(dòng)竹簾使遮擋部分與空白部分交錯在底圖上滾動(dòng)時(shí)，循環(huán)畫(huà)面的動(dòng)態(tài)效果就產(chǎn)生了，幀數越多，畫(huà)面就越流暢，也就是說(shuō)，這紙屏門(mén)上的墨跡做得越細，動(dòng)態(tài)效果就越逼真。

古人沒(méi)有見(jiàn)過(guò)電影或是動(dòng)畫(huà)這種在這個(gè)時(shí)代屬于超越常理存在的現象，所以在光線(xiàn)并不充足的情況下，乍一看見(jiàn)紙屏門(mén)上出現蛇形的黑影，并且還在真實(shí)地晃動(dòng)，任憑是誰(shuí)也會(huì )第一反應認為有條巨大的蛇就在門(mén)外，甚而十分兇惡地想要破門(mén)而入。

更何況在此之前眾人的話(huà)題一直停留在對蛇的恐懼之中，比起怕蛇的本身，這些女孩子更怕的是因蛇而受到難以彌補的傷害，從此嫁人無(wú)望，無(wú)助于家，生死兩難，一世折磨。

而引出這一話(huà)題并且將對蛇的恐懼深深植入眾人心底的，正是崔美琳。

一條大蛇出現在門(mén)口，很可能下一秒就會(huì )闖進(jìn)凈室，以及在崔美琳曾說(shuō)過(guò)“挖池塘時(shí)發(fā)現了一條巨大黑蛇”這一說(shuō)法所提前植入的心理暗示下，何二小姐所能做出的第一反應，只能是選擇從臨著(zhù)池塘一面的門(mén)處逃跑——何二小姐會(huì )游水，這是喬樂(lè )梓向眾人調查證據時(shí)從何大人口中打聽(tīng)到的線(xiàn)索，既然何二小姐會(huì )游水，那么她肯定會(huì )選擇跳下池塘，然后借游水逃脫，至于褲子沒(méi)穿好，這并不要緊，跳進(jìn)水中之后再穿也來(lái)得及，哪怕上了岸后再穿亦無(wú)所謂，當時(shí)天已經(jīng)黑了，不會(huì )有人注意到這一點(diǎn)，再說(shuō)外面還有裙子遮擋——這些都無(wú)所謂，最重要的是保住性命，不要被蛇傷到，不要落個(gè)肢體不全，不要落個(gè)終生殘廢、無(wú)助凄涼。

那么，控制這卷竹簾上下拉動(dòng)造成滾動(dòng)視差效果的方法呢？

燕子恪說(shuō)