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沿、圈足沿及外底部均露胎,其余皆加飾了琺瑯彩繪,頸部為長(cháng)條串枝上懸掛蓮花,每組有三朵,排列有序。圓球體狀部分飾獅子戲球圖,點(diǎn)綴以朵云,場(chǎng)面活潑;頸肩部飾倒置的蓮瓣紋樣為分隔,畫(huà)面分布比較合理。底心落“大清乾隆年制”六字三行無(wú)圈框篆書(shū)陰刻款,器物造形及琺瑯彩繪的裝飾,完全是清乾隆官窯瓷器的做法。整件瓷器保存的極其完好,上面沒(méi)有一點(diǎn)磕碰的痕跡,釉色鮮亮,包漿濃厚,應該是件大開(kāi)門(mén)的傳世作品,并且歷代都有人把玩賞析。放下手中的琺瑯瓷器,莊睿又拿起了永樂(lè )梅瓶觀(guān)賞起來(lái),梅瓶也稱(chēng)經(jīng)瓶,最早出現于唐代。宋遼時(shí)期較為流行,在宋朝,民間生產(chǎn)了很多梅瓶,一般在大小酒鋪里都能見(jiàn)到。而到了明朝以后,梅瓶在器形上變化很大,肩部特別豐滿(mǎn),幾乎成一條直線(xiàn).腰部以下收得較直,而瓶口制作的十分窄小,僅能插進(jìn)梅花枝,故而被稱(chēng)為了梅瓶。這件梅瓶就是典型的明代風(fēng)格,肩部較豐,脛部肥碩,通體白釉,品相完好,器形十分的完美,莊睿在一些明清瓷器鑒賞的圖錄里,都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)如此品相的梅瓶,應該是很早就流失在國外了,只是不知道如何落到牛宏這人的手中的。最為難得的是,這四件瓷器都是完整的一對,要知道,流傳了數百年的物件,不知道經(jīng)過(guò)了多少時(shí)代變遷,戰爭禍亂,能保持品相完好就殊為不易了,能湊成一對,更是萬(wàn)中無(wú)一,像許多拍賣(mài)行所拍的瓷器,大多都是孤品一件,極少有成對的物件。很多喜愛(ài)收藏的人,為了將手中的物件湊成一對,不惜花費巨大的財力精力,往往還是求之不得,而成對的珍品瓷器,在市場(chǎng)價(jià)格上,就不是一加一等于二那么簡(jiǎn)單了,那是要呈幾何倍數的往上遞增的。“嗯?這灰是什么東西?”莊睿正在把玩的時(shí)候,將梅瓶口子倒過(guò)來(lái)看底款。卻從瓶口處灑落了一地的灰燼,盡數掉在了紅地毯上,莊睿蹲下身子,用手搓了一下,感覺(jué)和煙灰有些相似。“這貨不會(huì )拿這東西當煙灰缸吧?!”莊睿心中冒出了這個(gè)念頭,隨之把梅瓶倒過(guò)來(lái),在瓶口一聞,果然是一股子煙油味,這個(gè)發(fā)現讓莊睿有些哭笑不得,東西是牛宏拿來(lái)的,這事十有八九和他脫不了關(guān)系的,這家伙還真他娘的是個(gè)極品少爺。搖著(zhù)頭放下手中的梅瓶之后,莊睿將那副畫(huà)軸拿了起來(lái),解開(kāi)中間系著(zhù)的紅繩,將畫(huà)慢慢打開(kāi)鋪在了賭桌上,他的舉動(dòng)引得秦萱冰等人都圍了過(guò)來(lái),只是那看瓷器的老頭依然在觀(guān)察著(zhù)手中的瓷器,沒(méi)有在意莊睿的舉動(dòng)。“郎世寧的宮廷畫(huà)?!”當畫(huà)卷全部打開(kāi)之后,莊睿大吃了一驚,他雖然早前就用靈氣測得這是一幅古畫(huà),但是也沒(méi)有想到居然會(huì )是郎世寧的宮廷油畫(huà),一時(shí)間,心里那激動(dòng),猶如大海的波濤洶涌起來(lái),久久不能平息。郎世寧并不是中國人,而是是意大利人,原名朱塞佩.伽斯底里奧內,生于米蘭,清康熙帝五十四年作為天主教耶穌會(huì )的修道士來(lái)中國傳教,隨即入宮進(jìn)入如意館,成為宮廷畫(huà)家,曾參加圓明園西洋樓的設計工作,歷任康、雍、乾三朝,在中國從事繪畫(huà)達50多年。作