沿、圈足沿及外底部均露胎，其余皆加飾了琺瑯彩繪，頸部為長(cháng)條串枝上懸掛蓮花，每組有三朵，排列有序。

圓球體狀部分飾獅子戲球圖，點(diǎn)綴以朵云，場(chǎng)面活潑；頸肩部飾倒置的蓮瓣紋樣為分隔，畫(huà)面分布比較合理。底心落“大清乾隆年制”六字三行無(wú)圈框篆書(shū)陰刻款，器物造形及琺瑯彩繪的裝飾，完全是清乾隆官窯瓷器的做法。

整件瓷器保存的極其完好，上面沒(méi)有一點(diǎn)磕碰的痕跡，釉色鮮亮，包漿濃厚，應該是件大開(kāi)門(mén)的傳世作品，并且歷代都有人把玩賞析。

放下手中的琺瑯瓷器，莊睿又拿起了永樂(lè )梅瓶觀(guān)賞起來(lái)，梅瓶也稱(chēng)經(jīng)瓶，最早出現于唐代。宋遼時(shí)期較為流行，在宋朝，民間生產(chǎn)了很多梅瓶，一般在大小酒鋪里都能見(jiàn)到。

而到了明朝以后，梅瓶在器形上變化很大，肩部特別豐滿(mǎn)，幾乎成一條直線(xiàn).腰部以下收得較直，而瓶口制作的十分窄小，僅能插進(jìn)梅花枝，故而被稱(chēng)為了梅瓶。

這件梅瓶就是典型的明代風(fēng)格，肩部較豐,脛部肥碩，通體白釉，品相完好，器形十分的完美，莊睿在一些明清瓷器鑒賞的圖錄里，都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)如此品相的梅瓶，應該是很早就流失在國外了，只是不知道如何落到牛宏這人的手中的。

最為難得的是，這四件瓷器都是完整的一對，要知道，流傳了數百年的物件，不知道經(jīng)過(guò)了多少時(shí)代變遷，戰爭禍亂，能保持品相完好就殊為不易了，能湊成一對，更是萬(wàn)中無(wú)一，像許多拍賣(mài)行所拍的瓷器，大多都是孤品一件，極少有成對的物件。

很多喜愛(ài)收藏的人，為了將手中的物件湊成一對，不惜花費巨大的財力精力，往往還是求之不得，而成對的珍品瓷器，在市場(chǎng)價(jià)格上，就不是一加一等于二那么簡(jiǎn)單了，那是要呈幾何倍數的往上遞增的。

“嗯？這灰是什么東西？”

莊睿正在把玩的時(shí)候，將梅瓶口子倒過(guò)來(lái)看底款。卻從瓶口處灑落了一地的灰燼，盡數掉在了紅地毯上，莊睿蹲下身子，用手搓了一下，感覺(jué)和煙灰有些相似。

“這貨不會(huì )拿這東西當煙灰缸吧？！”

莊睿心中冒出了這個(gè)念頭，隨之把梅瓶倒過(guò)來(lái)，在瓶口一聞，果然是一股子煙油味，這個(gè)發(fā)現讓莊睿有些哭笑不得，東西是牛宏拿來(lái)的，這事十有八九和他脫不了關(guān)系的，這家伙還真他娘的是個(gè)極品少爺。

搖著(zhù)頭放下手中的梅瓶之后，莊睿將那副畫(huà)軸拿了起來(lái)，解開(kāi)中間系著(zhù)的紅繩，將畫(huà)慢慢打開(kāi)鋪在了賭桌上，他的舉動(dòng)引得秦萱冰等人都圍了過(guò)來(lái)，只是那看瓷器的老頭依然在觀(guān)察著(zhù)手中的瓷器，沒(méi)有在意莊睿的舉動(dòng)。

“郎世寧的宮廷畫(huà)？！”

當畫(huà)卷全部打開(kāi)之后，莊睿大吃了一驚，他雖然早前就用靈氣測得這是一幅古畫(huà)，但是也沒(méi)有想到居然會(huì )是郎世寧的宮廷油畫(huà)，一時(shí)間，心里那激動(dòng)，猶如大海的波濤洶涌起來(lái)，久久不能平息。

郎世寧并不是中國人，而是是意大利人，原名朱塞佩.伽斯底里奧內,生于米蘭，清康熙帝五十四年作為天主教耶穌會(huì )的修道士來(lái)中國傳教，隨即入宮進(jìn)入如意館，成為宮廷畫(huà)家，曾參加圓明園西洋樓的設計工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫(huà)達50多年。

作