畫(huà)過(guò)不少的宮廷畫(huà)，但是由于油畫(huà)的用紙和普通宣紙不同，油畫(huà)大多都是用的高麗紙，那種紙張是經(jīng)過(guò)多層黏貼加厚的，老北京的時(shí)候，多用于糊窗戶(hù)，質(zhì)地比較粗糙，畫(huà)在上面的油畫(huà)，很不容易保存的。

清宮油畫(huà)的存世量，實(shí)在是太過(guò)于稀少了，能確定為郎世寧真跡的油畫(huà)，現在不過(guò)就是十二三件，多收藏在北京以及法國的一些博物院以及少數的私人手里。

大師曾經(jīng)在北京故宮里鑒定過(guò)一幅幅郎世寧署款的，又稱(chēng)為的油畫(huà)，不過(guò)現在已經(jīng)是不能完全打開(kāi)了，一打開(kāi)就要破碎開(kāi)來(lái)，現在也沒(méi)有什么很好的修補辦法。

故宮保存的畫(huà)卷尚且如此，流傳到民間的更是很難保存，這也是老先生不相信莊睿這幅郎世寧畫(huà)卷為真跡的原因之一，當然，以老人的修養，還是會(huì )看完物件再做評論的。

“先生，這畫(huà)是我從香港一位外國人手里得來(lái)的，據說(shuō)他的祖上的奧地利人，曾經(jīng)在上個(gè)世紀的初期，來(lái)過(guò)中國……”

想想老人的出身，正兒八經(jīng)的前清皇族，莊睿的話(huà)說(shuō)的比較委婉一點(diǎn)，沒(méi)好意思說(shuō)那位船王的祖上，曾經(jīng)是八國聯(lián)軍的一個(gè)位軍官。

“哦？那要仔細看看，郎世寧這人的畫(huà)，當時(shí)流落到法國和奧地利相對多一點(diǎn)，不僅是他的畫(huà)，就是其余一些畫(huà)師所做的帝王和妃子的肖像圖，也多是在這兩個(gè)國家……”

老人聽(tīng)到莊睿的話(huà)后，臉上有些動(dòng)容，他作為國家文物鑒定委員會(huì )主任委員的時(shí)候，曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)幾本文物著(zhù)錄書(shū)籍，對于國家流失的一些珍貴文物的去向，都有過(guò)深入的研究，對當時(shí)的那段歷史，更是知之甚深。

在上個(gè)世紀清王朝尚未覆滅的時(shí)候，北京祭祀先祖皇帝的諸個(gè)宮殿之一的壽皇殿，就是法國遠征軍司令部所在地，而另外一些個(gè)皇家宮殿，就是奧地利或者德國軍隊的駐扎地，所以有許多珍貴的皇帝印璽以及帝王畫(huà)像，都流落在了這幾個(gè)國家之內。

舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子來(lái)說(shuō)，當年德軍司令部駐扎在中南海里的紫光閣，而那里是乾隆朝存放功臣畫(huà)像的地方，所以國際排名市場(chǎng)首次露面就出現在德國，這絕對不是一個(gè)巧合的。

而清宮內的帝王畫(huà)像多出于法國弗雷家族的原因，也是在于當時(shí)弗雷就是1900年“八國聯(lián)軍”入侵北京時(shí)期法國軍隊的最高將領(lǐng)。

古玩的鑒定，不但要根據其風(fēng)格特征和藝術(shù)表現形式，也要根據其來(lái)歷傳承，以及各方面綜合起來(lái)的因素，是一門(mén)很復雜的學(xué)科，所以老人在聽(tīng)到莊睿講這幅畫(huà)的來(lái)歷之后，馬上聯(lián)想到了當年從國內流失出去的寶貝。

“來(lái)，小伙子，您把畫(huà)慢著(zhù)攤開(kāi)一點(diǎn)，我要先看看……”

老人扶著(zhù)輪椅把手，差一點(diǎn)就想站起來(lái)，不過(guò)還是沒(méi)有成功，從莊睿進(jìn)入到這個(gè)房間，他現在還是第一次表現出了著(zhù)急的神色，不過(guò)這卻可以理解為老人對于藝術(shù)的一種執著(zhù)。

“先生，您別著(zhù)急，這畫(huà)留在您這里慢慢看都是可以的……”

莊睿笑著(zhù)先把老人推到了茶幾前面，把桌子上的放大鏡又拿給老人之后，這才打開(kāi)了那副的畫(huà)卷，這幅畫(huà)卷十分長(cháng)，大概有三米左右，莊睿按照老人的話(huà)，只是攤開(kāi)了六七十公分的模樣。

老人沒(méi)有做聲，拿著(zhù)放大鏡，幾乎把坐