抵觸？”

莊睿邊笑邊打趣起秦萱冰來(lái)，這幅素描是一個(gè)女人的全*裸像，那豐滿(mǎn)的ru房，纖細的腰肢，神秘黝黑的三角地帶，無(wú)不被作者分毫畢現的呈現在畫(huà)上，就連面部表情都是看的清清楚楚。

“不是抵觸，但是畢加索就是個(gè)大流氓，你可不能學(xué)他呀……”

秦萱冰在倫敦和巴黎呆了數年，豈會(huì )不知道畢加索其人？她了解的甚至要比莊睿還清楚的多。

“親愛(ài)的，這可是藝術(shù)啊，難道這個(gè)也不讓我看？好吧，那我把這張給收起來(lái)……”

見(jiàn)到秦萱冰態(tài)度堅決，莊睿打消了對比一下中外女人不同之處的心思。

第六百三十二章針尖對麥芒（上）

秦萱冰之所以對畢加索怨念頗深，因為對于畢加索而言，女人只不過(guò)是他藝術(shù)祭臺上的犧牲品，也是他藝術(shù)創(chuàng )造的源泉，這是秦萱冰所不能接受的。

毫無(wú)疑問(wèn)，畢加索是一位真正的天才，20世紀正是屬于畢加索的世紀，他在這個(gè)多變的世紀之始，從西班牙來(lái)到當時(shí)的世界藝術(shù)之都巴黎，開(kāi)始他一生輝煌藝術(shù)的發(fā)現之旅。

在20世紀，沒(méi)有一位藝術(shù)家能像畢加索一樣，畫(huà)風(fēng)多變而人盡皆知。畢加索的盛名，不僅因他成名甚早和、等傳世杰作，更因他豐沛的創(chuàng )造力和多姿多彩的生活，畢加索留下了大量多層面的藝術(shù)作品。

畢加索完成的作品統計約多達六萬(wàn)到八萬(wàn)件，在繪畫(huà)、素描之外，也包括雕刻、陶器、版畫(huà)、舞臺服裝等造型表現。

在畢加索1973年過(guò)世之后，世界各大美術(shù)館不斷推出有關(guān)他的各類(lèi)不同性質(zhì)的回顧展，有關(guān)畢加索的話(huà)題不斷，而且常常帶有新的論點(diǎn)，仿佛他還活在人間。

但是畢加索是個(gè)始終引起爭議的人，除了他那讓人傾倒與折服的過(guò)人才華。他為自己的幾任妻子、情人和孩子們畫(huà)過(guò)許多畫(huà)，他的親人們對這位天才畫(huà)家的評價(jià)卻褒貶不一。

畢加索于1973年以92歲的高齡去世，他在世時(shí)人們爭先恐后地同他結交，在他去世四分之一世紀以后，世人仍在為他的故事和名聲爭執不休。

畢加索繪畫(huà)上的成就可謂登峰造極，但他的家庭私事卻弄得一塌糊涂。

他的悲慘故事世人皆知，畢加索的遺孀杰奎琳是自殺身亡的，他的一位情人瑪麗埃亦是，她為他生下了女兒瑪雅，他的孫子巴勃里多在杰奎琳將他趕出爺爺葬禮之后也自殺而死。

巴勃里多的jiejie馬里娜兩年前寫(xiě)了一些回憶錄披露自己悲慘的少年時(shí)代，并把一切過(guò)錯歸咎于畢加索。

弗朗西絲是畢加索一生中惟一將他拋棄的女人，1953年她帶著(zhù)一雙子女離開(kāi)了畢加索。

后來(lái)她同一位藝術(shù)評論家合作寫(xiě)了，這本書(shū)既大膽又詳細，幾乎無(wú)所不寫(xiě)，甚至連同畫(huà)家的性歷險，當時(shí)這種書(shū)還屬罕見(jiàn)，因此引起軒然大*，作為報復，畢加索從此拒絕再見(jiàn)她生的一對子女。

女人都是感性的，秦萱冰正是讀過(guò)那本類(lèi)似于傳記體的書(shū)，所以從一個(gè)女人的角度來(lái)說(shuō)，對畢加索那種見(jiàn)一個(gè)愛(ài)一個(gè)的性格，是極為反感的。

“對了，莊睿，你怎么就能確定，這些畫(huà)是畢加索的呢？”

秦萱冰突然想起了這個(gè)問(wèn)題，似乎莊睿