br>僅是法國巴黎的吉美博物館，就有中國藝術(shù)品兩萬(wàn)余件，其中有新石器時(shí)代的玉器、商、周朝的青銅器及其馬飾車(chē)具、銅鏡、古幣和漆器等。

在雕塑領(lǐng)域，吉美博物館除了擁有一些展現佛教藝術(shù)的大件作品外，還有漢、唐時(shí)期的收藏，在裝飾領(lǐng)域，則呈現出完整的歷史全貌，通過(guò)一萬(wàn)余件陶瓷、粗瓷、青瓷、硬瓷，反映了瓷器歷史的技術(shù)革新。

另外，吉美館內還收藏了自唐至清代的千余幅繪畫(huà)作品，可以說(shuō)，除了一些瓷器之外，那里的每一件作品，拿到國內后，幾乎都能評得上是一級文物的。

俗話(huà)說(shuō)物以稀為貴，這來(lái)自中國的藝術(shù)品多了之后，外國人也并不是很重視。

像那位法國將軍弗雷，捐贈給吉美博物館的一些中國清朝宮廷畫(huà)和陶瓷器，就是被收藏在博物館的倉庫里，從來(lái)都沒(méi)有進(jìn)行展覽過(guò)的。

中國是有著(zhù)五千年悠久歷史文明的，由于眾所周知的原因，大概有百分之六十以上的珍貴文物，都流失在海外，這是一個(gè)極為龐大的數字，總數要以百萬(wàn)來(lái)計算。

但是國外的藝術(shù)品不同，在國外，有可能數十年甚至數百年，才會(huì )出現一位天才藝術(shù)家，像是莫扎特、貝多芬、梵高和畢加索等等。

雖然前面兩位是音樂(lè )大師，但是同樣脫離不了藝術(shù)的范疇，比如貝多芬，他手寫(xiě)的五線(xiàn)譜，曾經(jīng)就拍出過(guò)天價(jià)，同樣，莫扎特使用過(guò)的小提琴，也是眾多收藏家追崇的目標。

不過(guò)大家要知道，莫扎特用過(guò)的小提琴也不過(guò)就是那么三五把，貝多芬譜寫(xiě)的詞曲真跡就更少了，就算是畢加索是一位高產(chǎn)畫(huà)家，一生創(chuàng )作出六萬(wàn)多幅作品來(lái)，但是以世界收藏人數的基數來(lái)計算，那實(shí)在算不得多么龐大的數字。

作為藝術(shù)史上唯一一位在世的時(shí)候，就親眼見(jiàn)到自己的作品被羅浮宮收藏的人，畢加索的名望可想而知，在他在世時(shí)，那數萬(wàn)幅作品都已經(jīng)被人收入囊中，很少在市場(chǎng)上流通了。

所以在國際藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上，想找出一些中國藝術(shù)品很容易，時(shí)常都能見(jiàn)到，但是想遇到畢加索梵高等人的作品，卻是極難，往往有他們作品存在的拍賣(mài)會(huì )，都可以吸引到來(lái)自全世界的大收藏家們。

這并不是說(shuō)中國的古玩就不如外國的藝術(shù)品，只是一個(gè)數量，還有就是外國收藏家們的認知問(wèn)題，因為畢加索和梵高等藝術(shù)家們的影響力，是全球性的，幾乎有人的地方，都可以聽(tīng)到他們的名聲。

而中國由于早年閉關(guān)自守，而書(shū)畫(huà)的作風(fēng)多為抽象寫(xiě)意的，并不為外國人所能欣賞和接受，所以歷朝歷代的一些大書(shū)畫(huà)家，在世界范圍內的影響力，顯然不如達芬奇以及畢加索等人。

不過(guò)蘿卜青菜各有所愛(ài)，在莊睿的眼里，自然還是祖宗留下來(lái)的那些玩意兒好，所以莊睿心里才興起了這么一個(gè)念頭，用畢加索的這些作品，去換取流失在國外的中國文物。

“皇甫兄，你覺(jué)得我這個(gè)想法怎么樣？”

莊睿把心里的想法完完全全的告訴了皇甫云，因為他本身在國外收藏圈里，并沒(méi)有什么人脈，而皇甫云這些年經(jīng)常廝混在各大拍賣(mài)會(huì )上，也認識不少比較有底蘊的收藏家和博物館的代表。

皇甫云顯然還沒(méi)有完全消化掉莊睿所說(shuō)的話(huà)，坐在那