的一個(gè)話(huà)題。

但是現在的莊睿，感覺(jué)到自己已經(jīng)觸摸到了當年的歷史，雖然僅為當時(shí)侵華的一個(gè)國家，但是由此推斷得出的結論，相信要比國內那些專(zhuān)家們的猜測，更為準確一點(diǎn)。

打開(kāi)那密封的卷宗，莊睿伸手從里面拿出了厚厚的一疊文件，透光明亮玻璃窗照射進(jìn)來(lái)的光線(xiàn)，莊?？梢郧逦目吹?，最上面的那張文件，是一張政令，用英法兩種語(yǔ)言書(shū)寫(xiě)的，而在下面的簽名處，是大名鼎鼎的戴高樂(lè )將軍。

仔細的查看了一下這張政令的內容，卻是當時(shí)任法國總統的戴高樂(lè )，接受弗雷捐贈中國文物的原始檔案，捐贈物品的時(shí)間跨度，為1914年至1934年。

但是簽署政令的時(shí)間，卻是在戴高樂(lè )執政時(shí)期，也就是1945年以后，可能是在盧浮宮移交這份檔案給吉美博物館時(shí)簽署的，上面還有弗雷遺孀的簽名。

別的不談，就僅僅是這張略顯微黃的紙張，已經(jīng)都能算得上是件古董了，這些曾經(jīng)記載過(guò)歷史某個(gè)時(shí)間的東西，放在歷史學(xué)者的眼中，極有研究和收藏價(jià)值的。

就如同中國古代的圣旨一般，留存到今天的，無(wú)一不是價(jià)值連城的珍貴文物。

莊睿小心的將那張有戴高樂(lè )親筆簽名的政令放到一邊，繼續往下看去，后面的七八張紙，都是一些信函，其中包括弗雷與當時(shí)的盧浮宮以及吉美博物館館長(cháng)的通信。

不過(guò)這些信件就全部都是由法文撰寫(xiě)的，要不是身邊的秦萱冰認識法文，莊睿還真看不懂上面寫(xiě)的是什么內容。

隨著(zhù)秦萱冰的翻譯，莊睿和皇甫云的臉色，變得都不怎么好看，因為在1914年弗雷和當時(shí)吉美博物館館長(cháng)的一封信中寫(xiě)道：“我所擁有的這些東方藝術(shù)品，均來(lái)自北京祭祀先祖皇帝諸殿之一的壽皇殿正殿--法國遠征軍司令部所在地?！?/br>
看著(zhù)這些百年前當事人的信箋，莊睿和皇甫云心中是百感交集，國強則民強，國弱則民弱，在莊睿等人看來(lái)，這些事情是極不光彩的，但是在那些侵略者們心中，或許是他們一生都為之自豪和到處宣揚的事情。

搖了搖頭，莊睿跳過(guò)了這一封信，讓秦萱冰繼續往下解說(shuō)。

在逐字逐句的聽(tīng)秦萱冰解說(shuō)完之后，莊睿終于了解了弗雷家族和其親屬捐贈部分中國藝術(shù)品的事件始末，而對于國內很多專(zhuān)家們一直都很困惑的某些疑問(wèn)，在這些信件里，也都有了解答。

從上個(gè)世紀八十年代以來(lái)，出現在國際拍賣(mài)場(chǎng)中的中國清代帝王妃子的油畫(huà)肖像，其來(lái)歷一直都很神秘，不為世人所知，對其來(lái)歷一直都有很多種猜測。

但是通過(guò)這些信函，可以清楚的知道，所有的油畫(huà)肖像，都是出自弗雷家族之手，除了他們捐贈給博物館的之外，還有10余幅清帝王妃子畫(huà)像，流入到了國際拍賣(mài)市場(chǎng)之中。

而弗雷家族捐贈給吉美博物館和盧浮宮的中國藝術(shù)品，一共有18件，而這18件館藏精品里，就有三件是郎世寧的油畫(huà)，分別是郎世寧的四卷，、第一卷。

另外還有九幅出自其余幾個(gè)宮廷畫(huà)師手筆的西式畫(huà)法所繪乾隆皇帝及后妃的肖像油畫(huà)，在北京和臺灣故宮博物館均是難得一見(jiàn)的清帝王油畫(huà)，在吉美博物館中，居然就有十二幅之多。

莊睿