>“是啊，莊老師，只要您說(shuō)這是真的，咱們一定把它留在國內……”

“說(shuō)的對，只要是真的，老子砸鍋賣(mài)鐵也不會(huì )讓它們流失出去……”

一時(shí)間，場(chǎng)內這些收藏家們，把希望都寄托在莊睿身上了，這倒是讓莊睿感覺(jué)很為難，本來(lái)是對小日本下的套，沒(méi)想到一網(wǎng)打進(jìn)來(lái)這么多人。

“好，我先看看再說(shuō)，不過(guò)鄙人對宋瓷研究不深，不一定能看出什么門(mén)道來(lái)……”

莊睿朝著(zhù)四方抱拳拱了拱手，走到了展桌旁邊，裝模作樣的打量了起來(lái)。

“靠，老李手上有能人啊”

莊睿一上眼，就吃了一驚，這兩件瓷器和一個(gè)多月前相比，已經(jīng)完全變換了模樣，釉色比在自己手上的時(shí)候，要黯淡一些，但是卻顯得更加厚重樸實(shí)了。

雖然器型未變，但是器物本身，帶有了一種難以言喻的歷史滄桑感，并且上面也多出了一層看上去極其自然的包漿，并且有擦拭的痕跡，在行家眼里，那是清理泥土所造成的。

可以說(shuō)，李大力手上做舊的這個(gè)人，絕對算得上是新瓷做舊的行家，看來(lái)上次那些唐三彩做舊，也是出自此人之手。

新瓷做舊是們手藝活，不算擦皮鞋油那種極原始的法子，通常市場(chǎng)上所見(jiàn)到的，一共有四種方法。

第一種是打磨，使用工具在陶瓷表面反復摩擦，使其失去光澤，仿佛是舊的一樣，常用的工具有獸皮和葫蘆果實(shí)的外殼，不過(guò)這種方法因反復摩擦痕跡，即使表面很平滑，但也會(huì )在胎釉上留下摩擦痕跡。

第二種是土浸法，為了形成古瓷在墓中埋了多年而形成的土繡，作采用將陶瓷在泥土中浸埋的方法，使其產(chǎn)生與出土文物類(lèi)似的效果。

三是用化學(xué)藥品侵蝕，將新仿的陶瓷放入酸性或堿性的帶有腐蝕性的化學(xué)藥品種侵蝕，也會(huì )獲得作舊的要過(guò)，不過(guò)這樣會(huì )破壞瓷器本身的包漿。

四是煙熏，這種方法一般是將新仿的陶瓷懸掛于廚房的上方，任憑其煙熏火燎，待一定時(shí)間后，也會(huì )得到滿(mǎn)意的效果。

而除了這四種方法之外，還有一種不常見(jiàn)的做舊手法，那就是復燒，將新仿的陶瓷裹上一種黃土種的結核石粉泥土，放入窯中復燒。

這種手法比較繁瑣，對于火候以及配料的要求極高。

但是做出來(lái)的舊瓷，卻是帶有一種類(lèi)似天然形成的漿體，即使是經(jīng)驗豐富的鑒定專(zhuān)家，也是無(wú)法通過(guò)rou眼辨別出真假。

第八百六十六章入甕（上）

不管是之前的唐三彩，還是眼前的這兩件仿磁州窯，做舊的工藝都可以說(shuō)是無(wú)可挑剔，最起碼莊睿同學(xué)僅憑rou眼，是無(wú)法看出破綻來(lái)的。

時(shí)代在發(fā)展，科技在進(jìn)步，雖然很多古代制瓷工藝已然泯滅在歷史長(cháng)河之中，但是現代人的智慧只會(huì )比古人更加高明，仿古做舊更是如此。

估計再過(guò)上個(gè)幾十年，恐怕這些造假的器皿，連碳十四都無(wú)法檢測出來(lái)了。

拿起徐國清提供的古窯址碎瓷片，莊睿將之和那兩件瓷器對比了一下，碎瓷由于出土較早，黑色釉胎略顯發(fā)白，而做舊后的瓷器，卻凸顯出了剛出土瓷