，她的臉骨骼分明，下巴瘦出單薄的曲線(xiàn)，鄧海先前說(shuō)了什么，其實(shí)她都沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)，直到最終他提到了‘離婚’，她就點(diǎn)了點(diǎn)頭，輕輕的應了一聲：

“好?！?/br>
那聲音若有似無(wú)，仿佛中氣不足一般，她垂著(zhù)眸，但神情卻很堅定而又冷淡。

鏡頭里，江瑟的臉呈現出一種暮氣沉沉的灰敗感，明明她年紀還不大，但卻好似可以透過(guò)鏡頭，看到她的內心已經(jīng)如死水一般，難以掀起波瀾。

她此時(shí)不是演活了張玉勤，在趙讓眼中，她就是張玉勤，那下垮的雙肩，連扯動(dòng)嘴角想要笑時(shí)，都覺(jué)得疲憊的眉眼，她將一個(gè)飽受生活磨難的女人展現得活靈活現。

女兒生死未知，她被困于夢(mèng)魘，心里藏著(zhù)仇恨，回家尋找女兒痕跡，卻發(fā)現尚未離婚的丈夫，才短短幾個(gè)月時(shí)間，已經(jīng)在走出了陰霾。

這一幕男女的對比十分強烈，張玉勤對于女兒極深的愛(ài)，使她在回到傷心地時(shí)，有種復雜的情懷，她猜測女兒可能已經(jīng)出了事，她本能感覺(jué)女兒終其一生可能都不能再回來(lái)。

但她的選擇是明知前面是刀山火海，卻直接面對，發(fā)誓要將帶走女兒的‘惡魔’尋找出來(lái)。

相反之下，鄧海也是傷心的，但他的傷心浮于表面，他面對這樁不幸的事情時(shí)，表現的比張玉勤堅定得多。

表面看來(lái)，他仍在堅定的生活，沒(méi)有如行尸走rou一般，沒(méi)有歇斯底里，面對周?chē)従?，還能說(shuō)得出話(huà)來(lái)。

劇本里珠珠出事之后，也是他時(shí)時(shí)在跑警方那邊，提供線(xiàn)索，報告案件。

可是與張玉勤的直面傷害相比，他卻是潛意識的在逃避。

包括珠珠出事之后，他第一時(shí)間換了門(mén)鎖，這個(gè)舉動(dòng)是他在潛意識害怕事情會(huì )重演，仿佛這樣做就會(huì )令他覺(jué)得心安，他交了新的女朋友，把家里重新收拾了一遍。

仿佛不看到昔日的舊物，不見(jiàn)到與昔日生活相關(guān)的一切，他就可以本能的遺忘之前發(fā)生的事情一般。

張玉勤、鄧海這對夫妻，在短短幾個(gè)鏡頭下，彼此之間的差別與性格一下就顯現了出來(lái)。

劇組在這邊預計停留的時(shí)間是三天，這幾天時(shí)間江瑟要把張玉勤在這邊片場(chǎng)的戲份全拍出來(lái)。

電影里這里鏡頭剪輯之后可能只能呈現出短短的十來(lái)分鐘效果，卻將江瑟折磨得很慘。

她要頂著(zhù)日頭，去翻道具組臨時(shí)搭建起來(lái)的草棚，這一段張玉勤回家找線(xiàn)索的戲安排在下午，所以這幾天江瑟吃夠了苦頭。

趙讓對于這一部戲要求嚴格，因此拍這一幕的時(shí)候，沒(méi)有為她準備替身，翻找草棚等戲份都要江瑟自己來(lái)。

她穿得本來(lái)又多，汗水流得又快，每當翻找完草堆后，那稻草將她一雙手割出大大小小的細口，增添了影片的真實(shí)性，拍攝時(shí)江瑟又不能表現出痛感，以免影響影片中張玉勤沉浸于查找‘惡魔’，忽略自身感覺(jué)的人設。

雖說(shuō)預計是拍三天，但因為各種各樣的緣故，這一段戲仍是拖了五天才拍完。

江瑟休息了兩天，劉業(yè)才終于飛到西南省，與眾人會(huì )面。

之后的劇情趙讓與江瑟、劉業(yè)二人商議了一段時(shí)間，劇組才轉入下一個(gè)拍攝點(diǎn)。

片場(chǎng)已經(jīng)搭建了起來(lái)，下一幕戲要拍的是劉業(yè)與江瑟第一次的見(jiàn)面。

珠珠的尸體被人發(fā)現，她已經(jīng)遇害，她的尸體遭人分解之后，裝了一包扔在人跡罕至的河道旁。

道具組的人提前準備好