題,這使得用戶(hù)的黏性和對于伊甸園的好感度大大增加，另外因為Gopher管理層腦袋發(fā)昏,居然做出了上Gopher需要費用決定，這導致大量的網(wǎng)絡(luò )用戶(hù)流向了萬(wàn)維網(wǎng),等到伊甸園2.0版本發(fā)售的時(shí)候,萬(wàn)維網(wǎng)已經(jīng)迅速的超過(guò)了Gopher，成為了最多網(wǎng)絡(luò )用戶(hù)使用的信息查找系統。

而伊甸園以此為契機，在軟件銷(xiāo)售市場(chǎng)上迅速成為了最最暢銷(xiāo)的軟件之一，不得不說(shuō),除了伊甸園初版對于萬(wàn)維網(wǎng)的推廣，亞當讓經(jīng)常性的增加相關(guān)報道來(lái)潛移默化讀者的觀(guān)念，也是極為重要的。

不過(guò)，雖然如此，目前整個(gè)美國的互聯(lián)網(wǎng)用戶(hù)還不算太多，因此著(zhù)極大的制約了伊甸園的發(fā)展，但亞當和卡羅爾等人都相信，隨著(zhù)時(shí)間的發(fā)展，伊甸園將會(huì )越發(fā)的加速起來(lái)。

……

相對于事業(yè)和愛(ài)情上的順利，亞當在學(xué)業(yè)上毫無(wú)疑問(wèn)的落入人后，雖然拿不拿到學(xué)位證畢業(yè)證于他而言沒(méi)有太大的關(guān)系，但是這個(gè)專(zhuān)業(yè)可是他自己想的，所以絕沒(méi)有放棄的道理。

而進(jìn)入學(xué)業(yè)第二年的亞當，也不能只是聽(tīng)著(zhù)，必須動(dòng)起來(lái)，從實(shí)踐中學(xué)習關(guān)于一部電影是如何制作拍攝出來(lái)的。

由于這算是亞當的處、女作，因此在規模上自然只能是低成本電影，低成本電影，新人兩種題材最好cao作，一個(gè)是愛(ài)情電影，一個(gè)是恐怖電影。

愛(ài)情電影最主要靠的是劇本和演員，一個(gè)好的劇本和幾個(gè)好演員，對于電影的成品關(guān)系很大，亞當自認自己在愛(ài)情方面還是有所欠缺，所以考慮良久，只能放棄。

除了愛(ài)情，那么剩下的選擇自然是恐怖電影，其實(shí)恐怖電影這東西除了眾所周知的劇本以外，氣氛（主要表現在剪輯、音樂(lè )和節奏上）是最最重要的，一部好的恐怖電影，即使劇情一般，但是氣氛營(yíng)造的好，那也絕對不可能虧本。

說(shuō)實(shí)在的，恐怖電影是市場(chǎng)上最最能夠以小博大的影片類(lèi)型，不像是很多電影大投資，著(zhù)名演員和導演傾力演出，再加上特效和宣傳，最后拿下一個(gè)好成績(jì)。

恐怖電影則往往是有小規模播放，得到觀(guān)眾認可以后，通過(guò)口碑慢慢擴散，最后大規模播放，拿下票房榜前幾位，賺個(gè)盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)，這也是為何好萊塢中小公司中，最?lèi)?ài)拍恐怖驚悚電影的原因，因為只要有一部撞到了，那就真的賺到了，即使沒(méi)有獲得市場(chǎng)認可，在小規模播放以后，通過(guò)影片銷(xiāo)售、租賃，以及賣(mài)給電視臺收取版權，就足以收回成本，畢竟幾十萬(wàn)，頂多幾百萬(wàn)的成本，回本還是比較容易的。

不過(guò)，亞當如果想要拍恐怖片，那么自然不是為了拍出一部糊弄觀(guān)眾的垃圾片，不能說(shuō)一定要經(jīng)典，但至少也得在水準之上，才能符合他對于自己的要求。

既然如此，那么亞當只能在多個(gè)方面上去思考如何拍出一部水準之上的恐怖電影。

不過(guò)恐怖電影雖然是小成本電影公司最喜歡的題材，但也不是隨便拍拍就好，每年好萊塢拍攝的九成以上的恐怖片是上不了電影院，直接進(jìn)入影碟市場(chǎng)，好在西方的影碟市場(chǎng)還算良性發(fā)展，不像中國盜版泛濫，很多電影公司靠著(zhù)售賣(mài)影碟和租賃就能夠賺到足夠回本的錢(qián)。

就像最最著(zhù)名的山寨公司，好萊塢熱門(mén)電影只要一公布拍攝計劃，他就用最短時(shí)間內結構這部大片的元素，然后拍一部小成本，低質(zhì)量的山寨大片出來(lái)，雖然進(jìn)不了電影院，但是靠著(zhù)混淆部分觀(guān)眾的觀(guān)感，賣(mài)出大量影碟，賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)。

而刨除掉那些連電影院都上不了的垃圾電影，在西方恐怖電影主要是兩個(gè)派別，一個(gè)是沿襲希區柯克懸疑恐怖大師的路線(xiàn)，靠營(yíng)造氣氛，cao縱觀(guān)影者的情緒，達到恐怖目的，不過(guò)在□□十年代，這類(lèi)型已經(jīng)在市場(chǎng)上不多見(jiàn)，直到二十一世紀，隨著(zhù)華裔導演溫子仁的強勢崛起，這才使得這類(lèi)懸疑恐怖類(lèi)恐怖電影的興起。

另一種，就是所謂的血漿片，相對于懸疑恐怖電影來(lái)說(shuō)，這類(lèi)電影更好拍，也是西方恐怖片最最熱衷的恐怖電影類(lèi)型，最最著(zhù)名的就是、、等，經(jīng)典系列。

其實(shí)血漿片雖然在九十年代及至二十一世紀初盛行于世，出現了多個(gè)經(jīng)典恐怖系列電影，但是也正因此，市場(chǎng)在大量的同類(lèi)電影的充斥下，導致了觀(guān)眾對此類(lèi)電影的厭倦，引發(fā)了懸疑恐怖電影的盛世，這個(gè)盛世直到亞當來(lái)到這個(gè)世界的時(shí)候還沒(méi)有衰弱的跡象。

雖然，亞當對這方面也算是比較了解，但是一時(shí)間還是很難決定拍攝的方向。當然，如果直接抄襲記憶中的經(jīng)典系列，其實(shí)也可以，而且這對亞當來(lái)說(shuō)不難。

但是，這次是亞當準備拍攝的第一部電影，他主要還是想體驗這個(gè)拍攝的過(guò)程，抄襲的話(huà)，就達不到他想要的結果了，這有些得不償失。

既然不準備抄襲，那么劇本就得亞當耗費心力去創(chuàng )作，而創(chuàng )作一部恐怖電影的劇本，首先得知道恐怖電影的一些要點(diǎn)，如果寫(xiě)出一部成功的恐怖電影劇本，就是拍攝前的重中之重了。

亞當承認一時(shí)之間他很難想到某些驚天的創(chuàng )意，靠著(zhù)創(chuàng )意通吃市場(chǎng)，就像是死神來(lái)了系列和豎鋸系列，既然如此，那就只能從其他地方想辦法。

就像之前所說(shuō)的，恐怖片重要的是氣氛的營(yíng)造，為何氣氛營(yíng)造如此重要？因為需要將觀(guān)眾帶入到電影中，能夠感同身受，這樣使得觀(guān)眾感覺(jué)自己變成了電影的人物，被追殺，被驚嚇，自然就能夠達到恐怖的結果。

而什么樣的恐怖片最能夠讓觀(guān)眾感同身受，那就是紀錄片，或者說(shuō)恐怖片在二十一世紀前后新誕生的一種類(lèi)型——偽紀錄片恐怖電影，這類(lèi)電影的翹楚就是電影界的傳奇以及。

要知道如今才是1993年秋天，而這個(gè)類(lèi)別的電影理論甚至還沒(méi)有出來(lái)，要到了1995年由丹麥導演拉斯·馮·提爾，托馬斯·溫特伯格，克里斯汀·萊文等發(fā)起的被稱(chēng)為道格瑪95共同體的電影運動(dòng)，這才慢慢的影響到電影界，然后產(chǎn)生這個(gè)類(lèi)別。

不過(guò)，有沒(méi)有理論倒無(wú)所謂，就像是喜劇電影的鼻祖型人物查理卓別林，因為有了大量由卓別林大師拍攝的經(jīng)典喜劇，這才引起理論界的注意，最后漸漸形成一種類(lèi)別。

亞當沒(méi)有去想太多，但是他發(fā)覺(jué)以他目前的水準來(lái)說(shuō)，拍攝這樣一部偽紀錄片絕對是最適合的，畢竟偽紀錄片向來(lái)以粗糙、晃動(dòng)以及糟糕剪輯著(zhù)稱(chēng)，是被稱(chēng)作最沒(méi)有藝術(shù)價(jià)值的類(lèi)別，但是就是這樣的片子，往往就會(huì )讓人相信它的真實(shí)性，進(jìn)而受其影響。

定了影片類(lèi)別，亞當就開(kāi)始撰寫(xiě)電影劇本，偽紀錄片類(lèi)型的恐怖電影劇本不需要亞當太耗心力，只花了幾天就完成了粗稿