放在洞窟內一張休息用的椅子上，然后利落地爬上了腳手架。

黎夜光裹緊大衣在洞窟里轉了一圈，果真和余白說(shuō)的一樣，洞窟內的泥塑四肢不全，壁畫(huà)也都剝落大半，僅剩的只有腳手架前那鋪巨幅壁畫(huà)還算完整。

她大學(xué)本科主修歷史，碩士三年是專(zhuān)攻藝術(shù)史，但佛教藝術(shù)本就屬于偏門(mén)，尤其是像盧舍那寺這樣不出名的石窟寺，還是第一次聽(tīng)說(shuō)。

壁畫(huà)上的佛陀直立在中央，旁邊各繪有三尊菩薩，與黎夜光以往所見(jiàn)到的佛像不同，佛陀身上的袈裟繪制著(zhù)紛繁復雜的圖案，因為畫(huà)面變色和脫落，所以看不清楚畫(huà)了什么。

余白正在修復的，便是袈裟圖案的第一層。腳手架上不但有他修復用的顏料、畫(huà)板和畫(huà)筆等工具，下層還有一本八開(kāi)大的繪圖本。

黎夜光走過(guò)去一看，繪圖本上用單色墨線(xiàn)勾勒出壁畫(huà)各個(gè)局部的線(xiàn)稿，線(xiàn)條流暢而精準，可見(jiàn)繪圖的人用筆熟練、筆力深厚。

黎夜光所學(xué)的藝術(shù)史，其中一部分內容便是鑒賞藝術(shù)作品，這也是她畢業(yè)后能夠成為策展人的必備條件之一。擁有良好的藝術(shù)審美，才能選出優(yōu)秀的作品，通曉藝術(shù)史，才能更好地解析作品的內涵和深意，高茜常說(shuō)搞藝術(shù)理論的，就是實(shí)踐類(lèi)的“寄生蟲(chóng)”，不動(dòng)手，光動(dòng)嘴。

眼下的黎夜光是倒是真正體會(huì )了一把“寄生蟲(chóng)”的感覺(jué)，因為腳手架上的余白手腕懸空，握筆卻分毫不顫，每一次落筆都信心十足、游刃有余。若不是早已在繪本上精準臨摹出需要修復的地方，是斷斷不能如此下筆有神的。

雖然是學(xué)藝術(shù)史的，但黎夜光本人卻沒(méi)那么欣賞男性藝術(shù)家，尤其是畫(huà)家，男人嘛，就應該是運動(dòng)型的，滿(mǎn)身肌rou，行走的荷爾蒙啊，整天拿著(zhù)筆畫(huà)畫(huà)，實(shí)在有點(diǎn)娘娘唧唧。

可腳手架上的余白卻——

不、一、樣！

壁畫(huà)修復與伏案作畫(huà)不同，尤其是直接在石窟內修復壁畫(huà)，壁畫(huà)與視線(xiàn)齊平，余白只能單膝落地，肩背張開(kāi)，手臂與壁面保持垂直，繃直的小臂肌rou緊實(shí)而勻稱(chēng)，尤其是他眉眼中的專(zhuān)注認真與他身上天真青澀的氣息相互交融，竟然有一種讓人無(wú)法移開(kāi)視線(xiàn)的吸引力。

黎夜光只覺(jué)得臉上一陣發(fā)燙，抬手就抽了自己一巴掌。

黎夜光，你對著(zhù)一只小土狗發(fā)什么花癡吶！

她向來(lái)下手狠，這一巴掌抽得響亮，腳手架上的余白都被驚了一下，俯身問(wèn)她：“怎么了？”

黎夜光回過(guò)神來(lái)，一本正經(jīng)地說(shuō)：“閑得無(wú)聊，拍拍蒼蠅?！?/br>
修復壁畫(huà)是一件磨人的事，看別人修復壁畫(huà)當然就更無(wú)聊了，余白無(wú)奈地說(shuō)：“那你要不要去外面逛逛，再往上走兩三百米左右的地方，有一塊很大的石頭，站在石頭那里手機就有信號……”

一聽(tīng)手機能有信號，黎夜光瞬間來(lái)了精神，撒腿就跑了出去。

余白看她跑得飛快，淺笑了一下，雖然他不是很懂手機有什么好玩的，不就是貪食蛇和俄羅斯方塊嗎？

黎夜光找到余白說(shuō)的地方，手機當真有了兩格信號，她趕緊打電話(huà)給高茜。而兩千多公里外的高茜聽(tīng)到黎夜光的聲音時(shí)，幾乎是熱淚盈眶。

“夜光！你還活著(zhù)??！你都失聯(lián)兩天了！”

“活得好好的呢！”黎夜光感覺(jué)到信號斷斷續續，所以說(shuō)話(huà)只挑重點(diǎn)，“我找到余白了，