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課!泥墻上的譜子已經(jīng)漏完,余白開(kāi)始勾勒線(xiàn)稿,高茜見(jiàn)墻面還是土色,與之前畫(huà)時(shí)的白底墻不同,難免有些好奇,“這為了趕時(shí)間,所以直接在泥墻上作畫(huà),不刷底色了嗎?”“不是的?!蹦_手架上的余白回答她,“千佛窟的壁畫(huà)在唐以后,才有三層地仗層,除了粗、細草泥層外,還要再抹一層極薄的白粉,好讓墻面細膩光滑。但在北朝時(shí)期,地仗層只有兩層草泥層,所以這仿作的泥墻,只要泥漿干透就可以直接畫(huà)了?!?/br>高茜湊近細看,還能清晰地看見(jiàn)泥漿中混合的麥草梗,“這么糙,怎么畫(huà)???”余白勾完一根長(cháng)線(xiàn),把筆放下,活動(dòng)了一下胳膊,蹲下身子和高茜說(shuō):“正是因為墻面粗糙,反而滲透力強。像是生宣和熟宣的區別,這種墻也叫‘生墻’,顏色可以被墻壁‘吃’進(jìn)去,保存更持久,而且透氣好、不易起甲剝落。而增加了粉質(zhì)層的墻面,被處理得太‘熟’了,反而容易病害,尤其到了元代,墻面細膩講究,很多壁畫(huà)成齏粉狀剝落,再也無(wú)法挽回?!?/br>“那不是和濕壁畫(huà)一樣嗎?都是為了讓顏色與墻壁融合,增加持久度?!备哕缬謫?wèn)。余白蹙眉,嚴肅地搖頭,“不一樣的,‘生墻’壁畫(huà)要等墻壁全部干透才畫(huà),利用墻壁粗糙的結構來(lái)吸收顏料,而濕壁畫(huà)是在墻壁未干的時(shí)候作畫(huà),利用濕墻壁產(chǎn)生虹吸作用吸收顏料?!?/br>他說(shuō)著(zhù)頓了一下,壓低聲音繼續說(shuō):“而且我告訴你哦,我在意大利學(xué)濕壁畫(huà)的時(shí)候就發(fā)現了,雖然濕壁畫(huà)說(shuō)是可以永久保存,實(shí)際上條件很多,首先墻壁基底要做得特別好,其次僅限于在室內存放,連風(fēng)都不能吹,風(fēng)吹多了表面很快就會(huì )剝落。而且濕壁畫(huà)是十四世紀后才出現的,北朝的壁畫(huà)早在四世紀就有了,你看一千六百多年過(guò)去,又在沙漠地帶飽經(jīng)風(fēng)沙,至今墻面還很完好呢?!?/br>“啊……”高茜趕緊拿出隨身的小本子開(kāi)始記筆記,“所以陳式薇那么得意的濕壁畫(huà),其實(shí)就是個(gè)生雞蛋唄,禁不起摔打?!?/br>余白歪頭想了一下,“不過(guò)大家都在室內展出,展廳里還有恒溫恒濕設備,也不會(huì )有什么摔打的?!?/br>他倆討論得熱火朝天,絲毫沒(méi)察覺(jué)黎夜光豎著(zhù)耳朵湊了過(guò)來(lái),“原來(lái)濕壁畫(huà)不能吹風(fēng)啊……難怪剛才wilson的作品運到庫房,陳式薇特別緊張,反復叮囑庫管加濕器一定要有?!?/br>“是的,意大利是地中海氣候,溫度高、濕度大,濕壁畫(huà)其實(shí)是以濕養濕,而千佛窟在西北邊陲,氣候與意大利截然不同,而c市入了秋也很干燥,所以我才說(shuō)西方的技法不適合畫(huà)千佛窟的壁畫(huà)?!庇喟撞桓耶斨?zhù)黎夜光的面怠工,趕緊起身繼續勾線(xiàn)。高茜側目看她,只見(jiàn)她笑得無(wú)比狡黠,問(wèn):“濕壁畫(huà)能不能吹風(fēng)和你有什么關(guān)系?”黎夜光嘿嘿一笑,不懷好意地搓著(zhù)手,“和我沒(méi)關(guān)系,但和陳式薇有關(guān)系啊。她剛提交了展廳的設計方案,姬川通知陳展部明早開(kāi)會(huì )商議呢?!?/br>看她的樣子,高茜就知道她沒(méi)安好心,“你該不會(huì )建議姬川搞室外展廳吧?”“為什么不呢?”黎夜光哼了一聲,“誰(shuí)讓陳式薇今天和姬川說(shuō),余白的壁畫(huà)交稿時(shí)間難定,建議不排進(jìn)主展廳。人不犯我我不犯人,人若犯我,呵呵……”余白一臉天真地追問(wèn):“呵呵是什么意思?”高茜仰頭看他,“你