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啊,我都我這張臉賠進(jìn)去了,如果你要是沒(méi)唱到讓我們滿(mǎn)意的水平,我有給你好看的!”阿吉揮揮手,讓李瑋趕緊去前臺準備和李元亮、阿武等兩個(gè)吉他手磨合一下。李瑋趕到前臺的時(shí)候,前臺的樂(lè )隊區此時(shí)已經(jīng)沸騰了。要知道玩樂(lè )隊的這些人哪個(gè)在年輕的時(shí)候不是將李元亮、阿武等人視為青春偶像,如今偶先親臨了,這幫子老炮兒還不一個(gè)個(gè)上來(lái)膜拜一二。雖然有現場(chǎng)導演協(xié)調,但還是浪費了點(diǎn)時(shí)間。不過(guò)好在大家都是專(zhuān)業(yè)人士,很快就調整好情緒開(kāi)始彩排。大家磨合了一遍之后,阿武忽然說(shuō)道:“我覺(jué)得這編曲是不是有點(diǎn)不大適合???既然是做復古風(fēng),干嘛搞得如此電子風(fēng)?李瑋,你有沒(méi)有其他的編曲風(fēng)格?我反正覺(jué)得這個(gè)彈起來(lái)很奇怪。不說(shuō)其他,最起碼我倆的吉他還是換成民謠吉他比較好?!?/br>“其實(shí)原本編曲的時(shí)候,我想用的是兩把AcousticGuitar(圓角民謠吉他)。因為AcousticGuitar適合彈和弦,而這首歌正好需要兩把吉他彈和弦?!崩瞵|說(shuō)道,“而且如果可以的話(huà),我想將架子鼓也換掉。將低音大鼓、軍鼓、嗵鼓、踩镲去掉,只留下吊镲、手镲,然后加入兩個(gè)非洲鼓。然后我還需要一個(gè)沙筒,最后給我兩個(gè)卡巴薩(手搖沙錘)?!?/br>“嘿,好家伙,一下子就將我們帶回五十年前的美國搖滾小酒吧了啊喂!”李元亮打趣道?!安贿^(guò)大家伙找找看,看能不能找到這個(gè)小朋友要的東西,我們再來(lái)試一輪?!?/br>大家一時(shí)忙碌,首先是李元亮和阿武換了自己的吉他;然后鼓手也換了自己的鼓;最后還找了個(gè)會(huì )演奏沙筒的人過(guò)來(lái)。一般在樂(lè )隊中,鼓是負責節奏的。但是由于采用了手鼓,鼓的音量被縮小了,而主旋律和和弦反倒是被推的很明顯。而在弦樂(lè )中,鼓聲、沙筒聲和沙錘聲又若有如無(wú)地纏著(zhù)大家的聽(tīng)覺(jué)。配合著(zhù)曖昧及晦澀的歌詞,以及原本傷感陰沉的主題,這個(gè)配樂(lè )讓在場(chǎng)的人都覺(jué)得無(wú)比契合。換了編曲方式的立刻展現出了它獨特的魅力,玩搖滾樂(lè )的人大多對西方音樂(lè )有所了解,而且對于各國的搖滾史更是不陌生?;旧侠钤梁桶⑽渎?tīng)李瑋唱了幾遍之后,就立刻理解了這首歌的內涵。這首歌與其說(shuō)是一首簡(jiǎn)單的軟搖滾,不如說(shuō)是一首對美國搖滾巔峰時(shí)代的挽歌。在歌詞中,1969年成了一個(gè)非常敏感的關(guān)鍵詞。1969年的伍德斯托克搖滾音樂(lè )節被譽(yù)為是美國搖滾樂(lè )的最巔峰,從這一年之后,美國的搖滾樂(lè )進(jìn)入了浮躁時(shí)代。而且不僅僅是搖滾樂(lè )的墮落,更多的是美國社會(huì )的沉淪。如果說(shuō)60年代是美國理想主義的最高|潮的話(huà),那么70年代就是美國理想主義的消亡年代。而且李元亮和阿武還有自己的解讀,他們認為李瑋的這首歌完全是借美國諷喻華夏。因為和美國理想主義的大崩盤(pán)差不多,華夏的理想主義也在90年代被務(wù)實(shí)主義取代,導致了搖滾樂(lè )的大衰退。因為這首音樂(lè )非常棒,不僅李元亮和阿武玩嗨了,連同其他伴奏樂(lè )隊也玩得不亦樂(lè )乎。甚至飛鳥(niǎo)樂(lè )隊這樣的搖滾樂(lè )隊紛紛來(lái)舞臺這里,一邊聽(tīng)一邊淚流滿(mǎn)面。不過(guò)就在大家玩得高興的時(shí)候,忽然有人陰陽(yáng)怪氣地說(shuō):“這里又不是專(zhuān)場(chǎng)演唱會(huì ),別人也要上臺試音好不好?”一句話(huà)搞得整個(gè)場(chǎng)子都冷了