在七十年前，被譽(yù)為是法國高定時(shí)裝標桿的華倫天奴就推出過(guò)一款高訂設計，上半身的設計就是借鑒華夏江南地區女子的小襖風(fēng)格，而面料圖案則就是青花瓷。

而到了五十年前和四十年前,香奈兒也分別推出過(guò)兩款華夏風(fēng)的設計，較早的那款是由老佛爺卡爾·拉格菲爾德親自cao刀設計，面料采用的極具玉石質(zhì)感的布料,然后上面的圖案則是仿景泰藍；而隨后的那款則將旗袍與香奈兒經(jīng)典的窄裙風(fēng)格融合到一起，用的面料是大紅底色與金絲盤(pán)龍刺繡。

即便是加利亞諾也出過(guò)兩款華夏風(fēng)設計,稍早的那款設計走的也是旗袍風(fēng)，但是在拖地裙擺上加了許多燈籠吊穗的設計。面料也是傳統華夏最?lèi)?ài)的大紅色,但是并沒(méi)有像香奈兒那般描龍繡鳳,只是在肩膀附近加了一些梅花的刺繡,同時(shí)肩頸部的設計則是華夏結那樣的編織效果。李瑋其實(shí)還是很喜歡這款設計的，雖然戲服感還是有一點(diǎn)，但至少日常還是可以穿著(zhù)的。

可后來(lái)加利亞諾又推出的一款華夏風(fēng)設計就讓李瑋有些吃不消了,據加利亞諾自己說(shuō),這套設計的靈感來(lái)自華夏的戲曲?？衫瞵|卻認為，除了大量使用金色、大紅色、牡丹花、龍鳳呈祥等華夏傳統元素之外，整套風(fēng)格其實(shí)還是走東瀛風(fēng)的,特別是裸|露半邊手臂的設計那完全是日式武士的風(fēng)格吧？

李瑋和王大仁在討論西方時(shí)裝設計中的華夏風(fēng)，歸納起來(lái)無(wú)非三點(diǎn)：第一，剪裁上借鑒了旗袍架構。沒(méi)有辦法，誰(shuí)讓旗袍是華夏這邊最能體現女性曲線(xiàn)身材的服裝呢？第二，色調不是大紅就是明黃，現在華夏藍也正在奮起直追。第三，設計元素中使用刺繡、潑墨、碎花、青花瓷等元素。當然，也有直接用織錦等華夏面料的華夏風(fēng)設計。

加利亞諾向李瑋展示了他最新的華夏風(fēng)設計，李瑋不得不嘆服這個(gè)鬼才果然是天才級的設計師。新的華夏風(fēng)女裝走的是裙裝路線(xiàn)，上半身有點(diǎn)復古結構，很像傳統的A字裙；但是下半身卻是走法國宮廷的大蓬裙，同時(shí)為了有現代感，大蓬裙是前高后低，露出了女性的腳和腳踝部分。整套裙子用的是白色面料，非常的不“華夏”，但是裙子部分卻使用了大量絲綢刺繡，做出華夏云紋的感覺(jué)。而且裙擺的內部用的是青花瓷的元素，由于裙子前高后低，故而這個(gè)青花瓷元素完全可有被看到。在李瑋看來(lái)，這個(gè)設計完全平衡了高端時(shí)尚與商業(yè)制衣的矛盾。既可以在伸展臺上驚艷四方，也能在日常生活中羨煞旁人。

加利亞諾很滿(mǎn)意李瑋驚訝和佩服的眼神，但李瑋很快拿出來(lái)的設計草圖卻讓加利亞諾陷入了沉思。李瑋拿出來(lái)的設計分別是阿瑪尼老爺子后來(lái)所推出的“竹系列”，這是一款非常特別的華夏風(fēng)設計。首先，它不是裙裝，而是褲裝，所以不存在使用旗袍結構的問(wèn)題；其次，這套設計的面料用的是雪紡、絲綢等常見(jiàn)面料，并非華夏傳統面料；最后，顏色也非常清淡，完全沒(méi)有看到所謂的大紅、明黃和深藍。但是老爺子在絲綢和雪紡面料上大量使用竹子作為印花，既體現了竹子飄逸瀟灑的靈動(dòng)感，又體現了其簡(jiǎn)潔的風(fēng)格?？梢哉f(shuō)，這是西方時(shí)裝設計師在思想和哲學(xué)上最接近東方的一次。

此外，李瑋還拿出了麥昆的設計。對于麥昆，李瑋的感情很復雜。麥昆和加利亞諾是同樣的人，但麥昆在藝術(shù)的探索上其實(shí)