千里之外席卷出風(fēng)暴；如同一顆落入湖泊的石頭，蕩出的波痕一步步侵蝕湖面。

藍星注重靈性的研究，從精神能源和潛意識音樂(lè )就能看出。

藍星有豐富的心理研究資料，關(guān)于相關(guān)暗示符號就被匯編成冊，色彩暗示，語(yǔ)言暗示，肢體暗示等等不勝枚舉。誘導型就是一種動(dòng)態(tài)暗示方法，把提示信息融入一舉一動(dòng)，運用在電影創(chuàng )作中，使視聽(tīng)感受獲得最大化，讓人真正地感同身受。從呼吸的頻率開(kāi)始，聲音、舉止、神態(tài)，每一個(gè)微妙的變化都至關(guān)重要。

指尖從書(shū)脊劃過(guò)，書(shū)本翻開(kāi)的頁(yè)面就是第三章，誘導型演員作用于電影的原理。前兩章分別是誘導型演員的形成和發(fā)展史。

〖電影本身是一種試聽(tīng)結合的藝術(shù)成品?！?/br>
〖作品成功與否取決于作品語(yǔ)言，即電影表達的方式，通過(guò)劇情、演員、表演手法諸如此類(lèi)。當支配者是導演時(shí)，演員和情節都是為了電影主旨所運用的棋子，人們能通過(guò)棋子看到勝敗的波瀾，卻無(wú)法體會(huì )棋子廝殺的血性。因此，就有了誘導型演員的存在?！?/br>
以上是第一章出現的話(huà)。

第二章講述了誘導型演員的發(fā)展為全息電影的鋪墊作用?，F在普通的試聽(tīng)屬于兩感，包括常見(jiàn)的３Ｄ電影，研究中的４Ｄ，５Ｄ電影，對于感染觀(guān)眾的能力都始終存在局限。而全息是真正的“五感”，讓人感同身受，如臨其境。

第三章就是關(guān)于誘導型演員的正式訓練。

通過(guò)特殊的表演方式，使表演者本身形成一個(gè)磁場(chǎng)，在觀(guān)眾觀(guān)看時(shí)受到暗示吸引，產(chǎn)生共鳴，深入電影。這在電影中屬于軟實(shí)力，如果硬件再合格，就是初步的全息電影。但如果只有一個(gè)誘導型演員，就會(huì )形成一個(gè)磁場(chǎng)圈，性格演員和本色演員就是正負兩極，圍繞誘導型演員形成引力?？梢哉f(shuō)，一部電影，從誘導型演員出鏡時(shí)，觀(guān)眾的注意力就會(huì )得到空前集中，視聽(tīng)兩感接受面擴大，就好像原本在視網(wǎng)膜播放的畫(huà)面直接印到腦子里心里，喜怒哀樂(lè )皆被牽動(dòng)。

這種影響力成波狀往后擴散，哪怕演員不再出鏡，與其相關(guān)的情節，對戲的演員引發(fā)的情節也必會(huì )受到牽連，觀(guān)眾就像原本觀(guān)棋的局外人變成站在棋盤(pán)邊看棋子廝殺，雖然沒(méi)有身臨其境，卻也和棋子置身同一視角，不會(huì )再質(zhì)疑棋子的存在感。

一本細細研讀完，付丞雪有些累地看著(zhù)小橋流水琢磨一會(huì )兒，又翻開(kāi)第二本。

用書(shū)簽打開(kāi)上次看過(guò)的進(jìn)度。

前一本多是理論，這一本就要通俗實(shí)際。

誘導型演員并非是比普通演員要多幾個(gè)動(dòng)作，或者感情再富有多少層次，就像神筆馬良，他繪畫(huà)的手法并無(wú)改變，而富于平面靈魂的只是一個(gè)不屬于世間的神筆。而誘導型的表演也只是在表演方式時(shí)，造成精神力外放。

精神力是通過(guò)鍛煉產(chǎn)生的，就像誘導型演員雖然神奇，但在藍星也不是人人都能成功。

短時(shí)間內付丞雪無(wú)法鍛煉精神力，但精神能源和精神力殊途同歸，可以互相轉換，灰貓的存在就是給付丞雪提供了這個(gè)便利，他唯一要訓練的，也不過(guò)是熟悉系統本身的循環(huán)路徑，釋放信力，形成感染力。

這就要說(shuō)了，外星泛生命體那么多，難道就沒(méi)有其他人這樣成為誘導型演員？

首先