啦”時(shí)的迫不及待，撲下自行車(chē)那一瞬間的狂喜和激動(dòng)，在地上翻滾時(shí)那種玩鬧的孩子氣，最后站起來(lái)的時(shí)候還掩不住的得意。徒千墨不得不承認，陸由的眼睛，真的會(huì )說(shuō)話(huà)。本來(lái)，他眼睫上的那滴淚痣太嫵媚，和卓武的陽(yáng)剛氣質(zhì)差距很大，但陸由個(gè)人的控制力非常強，在這間影音室里沒(méi)有條件利用外部造型去彌補角色差異，便在人物的內心戲上做足功夫，在表演的過(guò)程中，他不斷的體驗角色的個(gè)性心理特征以求更近一步的貼近角色個(gè)性心理傾向，依照角色的思維邏輯和行為邏輯去進(jìn)行對自覺(jué)的表象活動(dòng)的態(tài)度體驗，完成對劇本中卓武的角色解釋。

徒千墨作為一個(gè)對表演藝術(shù)極有心得的經(jīng)紀人，他比任何人都明白內心視象不僅僅是表演手段，更能清楚地顯示出演員是否已融入生活情境之中，關(guān)注著(zhù)他們交流的對象，并且直覺(jué)感受眼前的一切，隨著(zhù)時(shí)間的伸延流動(dòng)，演員的表演也在有層次的推進(jìn)，因此，視象非常的流暢靈動(dòng)。眼睛的構造是生理機體物質(zhì)性的，但創(chuàng )造生動(dòng)的情感和神韻卻絕不是機械的，視象通過(guò)眼神的動(dòng)作，將演員全身心內外部最具表現力的方面展現出來(lái)，但視象并不等于擠眉弄眼，他始終在注意感受對象的焦點(diǎn)上，因此，這樣的表演更要求分寸，需要演員的自然流露，在這一點(diǎn)上，陸由今天的表現比之以前的表演絕對讓人驚喜。

最后一個(gè)動(dòng)作，陸由爬起來(lái)的時(shí)候，順手撲了撲手里的通知書(shū)，而后，回身去扶虛擬的自行車(chē)。

徒千墨回頭去看劉頡，劉頡也難得的點(diǎn)了頭。

在這個(gè)情境里，徒千墨如果沒(méi)記錯的話(huà)，卓武撲倒秦揚的地方，是一片莊稼地，通知書(shū)被壓在身下翻滾，不可避免的會(huì )沾到些什么，陸由的表演非常符合常理，比起從前演的回頭看自行車(chē)，也更貼近人物的角色特征。徒千墨確定，他這一次的動(dòng)作，是自然而然的，因為，他手里拿著(zhù)的這張白紙在地上翻滾時(shí)的確沾了塵，可說(shuō)，這是一個(gè)下意識動(dòng)作，但這個(gè)動(dòng)作卻并不僅僅是運氣的機緣。

如果陸由沒(méi)有入戲的話(huà)，憑借他謹小慎微的心理，這張紙絕對不會(huì )是只大而化之的用手背撣著(zhù)撲幾下，而如果他繼續模仿王符元，那就更不可能出現這一細節。他這次的處理，雖然完全是下意識的。但下意識創(chuàng )造對于演員的表演而言非常難得，體驗派藝術(shù)大師斯坦尼就將其稱(chēng)為是“真正的藝術(shù)境地”。因為只有在演員具備了藝術(shù)感覺(jué)的狀態(tài)，也就是說(shuō)完全在表演中進(jìn)入了“角色”感覺(jué)的時(shí)候，下意識才具有藝術(shù)創(chuàng )造的價(jià)值。陸由那一瞬間的展現非常短暫，甚至有可能他自己都沒(méi)有注意到，徒千墨看得清清楚楚，他隨手一撲就重新扶起了自行車(chē)，但是這樣一個(gè)細節，卻對卓武的人物性格做了更好的強調，在細節的展示上也更為合理?！巴ㄟ^(guò)演員有意識的心理技術(shù)達到有機天性本身的下意識的創(chuàng )造”是職業(yè)技能的一種，但是，可遇不可求。

陸由望著(zhù)徒千墨的眼神有些興奮，他能感覺(jué)到，自己剛才是入戲了，但畢竟被打壓了這么久，到底還是有些忐忑，徒千墨微微點(diǎn)頭，劉頡道，“時(shí)間緊迫，這段暫且算你過(guò)關(guān)了，再給你五分鐘，準備下一場(chǎng)?！?/br>
徒千墨看著(zhù)陸由粉撲撲的臉，給了四個(gè)好像并不熱絡(luò )的字，“繼續努力?！?/br>
“是。謝謝老師