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寫(xiě)了演這兩段的心得給三師兄——”蘇問(wèn)了然,“挨批了吧?!?/br>“嗯?!标懹刹缓靡馑嫉氐椭?zhù)頭,“看來(lái)是我沒(méi)弄明白?!?/br>蘇問(wèn)看他道,“小由,因為你是演舞臺劇起家的所以阿頡才會(huì )問(wèn)你這個(gè)問(wèn)題。舞臺表演和電影表演有很大的區別,舞臺表演是以行動(dòng)為原則的組裝而電影表演卻是以感覺(jué)為原則的組裝,舞臺表演藝術(shù)是通過(guò)創(chuàng )造賦予表現力的舞臺行動(dòng),以此來(lái)實(shí)現塑造舞臺角色形象,所以說(shuō),行動(dòng)是組裝的原則,但是電影表演藝術(shù)創(chuàng )造是通過(guò)創(chuàng )造角色統一性的感覺(jué),以實(shí)現對電影銀幕形象素材的電影表演藝術(shù),所以組裝的原則是角色感覺(jué)?!?/br>陸由想了一會(huì ),小心翼翼地問(wèn),“那我能不能更簡(jiǎn)單地說(shuō),在演舞臺劇的時(shí)候,我更多的關(guān)注下一步應該做什么,但是,演電影的時(shí)候就應該把意識集中在想什么?!?/br>蘇問(wèn)笑了笑,“你可以這樣說(shuō),但是并不準確,因為角色感覺(jué)是一個(gè)很玄妙的東西,他是一以貫之的,你自己也可以想一想,你在和我演戲的時(shí)候其實(shí)并沒(méi)有時(shí)間去暗示你自己要想上什么,而是很自然地表現?!?/br>陸由點(diǎn)頭,他明白了蘇問(wèn)所說(shuō)的,但是還不明白劉頡要的是什么,這次寫(xiě)郵件過(guò)去再不過(guò)關(guān),三師兄可真要訓人了。蘇問(wèn)知道事實(shí)上他還沒(méi)有抓到劉頡問(wèn)題的實(shí)質(zhì),于是便問(wèn)他,“徐老剛才的表演,你覺(jué)得怎樣?”陸由想了想,“很好。李導說(shuō)讓徐老表現出焦慮的感覺(jué),徐老這一段無(wú)論是動(dòng)作還是表情都很到位?!崩钅吧J呛芏米屟輪T發(fā)揮的導演,陸由剛進(jìn)組不知道怎么演戲,他便一點(diǎn)一點(diǎn)教,但是劇組除了陸由都是戲骨,他便只說(shuō)出他要的感覺(jué)要演員自己去表現,這樣的效果往往更加好。蘇問(wèn)說(shuō)了一句話(huà),“徐老是話(huà)劇出身的?!彼f(shuō)著(zhù)就也將手搭在桌沿邊,指腹在白色的小方桌邊緣摩挲。陸由盯著(zhù)蘇問(wèn)的動(dòng)作看,看了一會(huì ),他有些帶怯地問(wèn),“蘇姐是在模仿徐老?”蘇問(wèn)收了手,“如果你是舞臺的觀(guān)眾,你覺(jué)得,我剛才這樣做,代表什么?!?/br>陸由回答的很快,“蘇姐心里很焦慮?!?/br>蘇問(wèn)接著(zhù)問(wèn),“如果你是電影的觀(guān)眾呢?”陸由不回答了,蘇問(wèn)說(shuō),“所以,我剛才問(wèn)你徐老演得怎么樣,你會(huì )說(shuō),徐老的動(dòng)作和表情都很到位。這就是差別,作為舞臺,只有一個(gè)觀(guān)察窗口,就是行動(dòng)。但是電影有兩個(gè)觀(guān)察窗口,一個(gè)是行動(dòng),一個(gè)是表情。表情雖然也是行動(dòng)的一部分,但由于他和感覺(jué)太密切了,甚至于可以透過(guò)表情直接觀(guān)察感覺(jué),所以電影既是觀(guān)察行動(dòng),又是監督感覺(jué)。這也就是為什么在舞臺上,千軍萬(wàn)馬我可以只用幾個(gè)人表示,但是電影里絕對不可以出現四匹馬然后打字幕說(shuō)百萬(wàn)大軍。舞臺觀(guān)眾并不會(huì )以自然性的生活化形態(tài)來(lái)要求角色,但是電影如果做不到,就一定會(huì )被指責演得假?!?/br>陸由想了想,“所以三師兄要讓我注意的是,僅僅掌握了斯坦尼的舞臺表演創(chuàng )作技巧,并不能很好的實(shí)現電影化表演,因為斯坦尼是以——以體驗為基礎的、他采用由行動(dòng)入手的創(chuàng )造角色的方法,其實(shí)這是通過(guò)一次一次地演,逐漸入戲,但是電影是沒(méi)有這個(gè)時(shí)間的。因為我們一站在攝影機前,就必須在最短的時(shí)間內對‘角色遠景’和