，作息時(shí)間準確健康的連他自己都有點(diǎn)不習慣。安德森依然會(huì )經(jīng)常來(lái)和他一起畫(huà)，易一錢(qián)時(shí)不時(shí)進(jìn)來(lái)串一下，易丞藝的畫(huà)他發(fā)現自己幾乎已經(jīng)沒(méi)有什么東西可指導的了，然而這是因為前世的他自己曾經(jīng)親口宣布易丞藝已經(jīng)出師?？吹氖职W，于是易一錢(qián)也立了一個(gè)畫(huà)架，在安德森的旁邊畫(huà)了起來(lái)，安德森時(shí)不時(shí)的會(huì )停下看著(zhù)易一錢(qián)畫(huà)畫(huà)，而易一錢(qián)也會(huì )講解并且加以指導。

這樣的氣氛就仿佛又回到了從前，只是那時(shí)易丞藝還笨拙的要命，一種開(kāi)了外掛般的感覺(jué)油然而生，易丞藝總有點(diǎn)心虛，他突然很怕自己一覺(jué)醒來(lái)重新又回到了前世的那具身體里。

但是這么久過(guò)去，自己的身體會(huì )不會(huì )已經(jīng)只剩一把灰了？

他也不清楚。

在這里已經(jīng)待了將近一個(gè)半月，易丞藝的畫(huà)終于結束，作品名稱(chēng)是他靈感迸發(fā)的當晚腦中突然浮現的那四個(gè)字--水溶于水。

這是一幅五十乘六十的油畫(huà)，畫(huà)面背景是平整的黑色，優(yōu)雅而輕靈的纖長(cháng)花朵互相纏繞，漂浮或浸于一個(gè)大型寫(xiě)實(shí)懷表外圍圓周，表盤(pán)是深邃的紫色和藍色，交匯碰撞在一起就像是漫長(cháng)且遙遠無(wú)邊際的宇宙，星體和星云朦朧而神秘，象征時(shí)間的數字由十二朵刻畫(huà)的精致立體的花朵組成，三根指針上垂纏著(zhù)花藤，分別指向三個(gè)邊角，每一根上面的花藤從顏色到生長(cháng)狀態(tài)都有變化，就像是從青年到中年再到衰老，而枯萎之后，又是再度的盛開(kāi)。

三根指針的固定端點(diǎn)是一個(gè)沙漏，沙漏占據著(zhù)畫(huà)面視覺(jué)中心點(diǎn)的位置，兩端分別漂浮的跪著(zhù)一具骨架和一個(gè)人，下方那具骨架，被流沙撒過(guò)的地方已經(jīng)重新長(cháng)出了血rou，而沙漏上方那個(gè)人，失去沙子的地方已經(jīng)露出了森森的骨頭，就像是陰陽(yáng)的互相交替，不存在永恒的死亡，也不存在永恒的生命，生與死之間的交換，普通的就像是沙漏里的沙緩緩漏下，又像是水溶于水。

易丞藝覺(jué)得有點(diǎn)太張揚了，在完成的瞬間，他除了感受到成功的欣喜，更多的是壓在心頭一份沉重的不安。

這樣畫(huà)出來(lái)的作品的確能震驚四座，因為一個(gè)十一歲完全沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何正統美術(shù)培訓的鄉里孩子，可以畫(huà)出一副無(wú)論是構圖還是塑造都能稱(chēng)得上是精品的畫(huà)作。在外界的眼中，易丞藝對于畫(huà)畫(huà)的理解干凈的就像一張白紙，但是他卻可以靈活的掌握光影變化和寫(xiě)實(shí)技巧，這無(wú)疑是百年難得一遇的天才，但是只有易丞藝自己才知道，這些都并不是一朝一夕就能獲得的東西，他所謂天才的畫(huà)技也都是經(jīng)過(guò)前世大量的練習累積而成的。

其實(shí)他害怕面對大眾的目光，那些毫不遮掩的各種人性，無(wú)論是美的還是丑的，他都還沒(méi)有做好去接受的準備，他一點(diǎn)都不想要這種莫名其妙的光環(huán)，天才，簡(jiǎn)單的足以一筆帶過(guò)的兩個(gè)字，將他上輩子的累死累活和狼狽不堪，輕而易舉的就給抹殺掉了。

可惜別人都不知道他不是天才，尤其是不知該如何面對安德森·林恩。

安德森·林恩在易丞藝的心目中一直都是無(wú)法超越的，他想讓自己優(yōu)秀到足以與他比肩，但是現實(shí)往往不盡如人意，現在他輕而易舉就走到了他的旁邊甚至是更遠的地方，沒(méi)有想象中的意氣風(fēng)發(fā)，反而讓易丞藝覺(jué)得自己有點(diǎn)卑鄙。

但是這也不是他能控制的了的吧……況且是安德森自己要讓他畫(huà)畫(huà)的，他都說(shuō)過(guò)不畫(huà)畫(huà)了……

作品完成之后易丞藝就找理由不再讓安德森和易一錢(qián)出入自己的房