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是別人可能會(huì )遲疑下自己的判斷,但對于有著(zhù)作弊器的林影來(lái)說(shuō),就是想懷疑自己也沒(méi)機會(huì )。所以他干脆的答道:“董其昌這個(gè)人才溢文敏,通禪理、精鑒藏、工詩(shī)文、擅書(shū)畫(huà)及理論。他是海內文宗,執藝壇牛耳數十年,是晚明最杰出、影響最大的書(shū)畫(huà)家。董其昌的繪畫(huà)長(cháng)于山水,注重師法傳統技法,追求平淡天真的格調,講究筆致墨韻,墨色層次分明,拙中帶秀,清雋雅逸。評價(jià)道:“董其昌山水樹(shù)石,煙云流潤,神氣俱足,而出于儒雅之筆,風(fēng)流蘊藉,為本朝第一?!倍睦L畫(huà)對明末清初的畫(huà)壇影響很大,并波及到近代畫(huà)壇。一直以來(lái),董其昌的作品都是海內外大收藏家尋覓的目標?!?/br>李老一邊聽(tīng)一邊點(diǎn)了點(diǎn)頭,卻沒(méi)有說(shuō)話(huà)。林影接著(zhù)說(shuō)道:“董其昌的山水畫(huà)大體有兩種面貌,一種是水墨或兼用淺絳法,這種面貌的作品比較常見(jiàn);另一種則是青綠設色,時(shí)有出以沒(méi)骨,比較少見(jiàn)。他十分注重師法古人的傳統技法,題材變化較少,但在筆和墨的運用上,有獨特的造詣。他的繪畫(huà)作品,經(jīng)常是臨仿宋元名家的畫(huà)法,并在題識中加以標榜,雖然處處講摹古,并不是泥古不化,而是能夠脫窠臼,自成風(fēng)格,其畫(huà)法特點(diǎn),在師承古代名家的基礎上,以書(shū)法的筆墨修養,融會(huì )于繪畫(huà)的皴、擦、點(diǎn)劃之中,因而他所作山川樹(shù)石、煙云流潤,柔中有骨力,轉折靈變,墨色層次分明,拙中帶秀,清雋雅逸。他的畫(huà)風(fēng)在當時(shí)聲望顯著(zhù),成為“華亭派”的首領(lǐng)?!?/br>“那也不能說(shuō)這幅畫(huà)就是假的啊。你看這畫(huà)紙,肯定是宋紙,符合明代畫(huà)家多喜歡用宋紙的特點(diǎn)。這副畫(huà)的畫(huà)風(fēng)也很符合董其昌的風(fēng)格,其以書(shū)法的筆墨修養,融會(huì )于繪畫(huà)的皴、擦、點(diǎn)、劃之中,因而他所作的山川樹(shù)石、煙云流潤,柔中有骨力,轉折靈變,墨色層次分明,拙中帶秀,清雋雅逸?!崩罾峡刹粫?huì )這么簡(jiǎn)單就放過(guò)林影。林影笑了笑,也沒(méi)逃避?!岸洳m然自己畫(huà)作多而且收藏也多,但為他代筆的畫(huà)家更多。據啟功先生認定,給董其昌代筆的畫(huà)家至少有七位,分別是:沈士充、趙左、趙洞、葉有年、楊繼鵬、柯雪和吳振。而其中沈士充的代筆畫(huà)渲染太重,趙左的代筆畫(huà)筆性比董其昌尖薄,而董其昌的用筆比趙左的儲蓄圓厚??偟膩?lái)看,沈士充和趙左的代筆畫(huà)風(fēng)格類(lèi)似董其昌早年的畫(huà)風(fēng)。而這幅畫(huà),應該就是趙左的代筆畫(huà)?!?/br>李老拍了拍掌,笑著(zhù)點(diǎn)了點(diǎn)頭?!安诲e,看來(lái)確實(shí)有用功?!?/br>林影有些不好意思,這一個(gè)月的時(shí)間,林影倒是多數時(shí)間都花了書(shū)畫(huà)和雜項上。之前他在這些上就比較薄弱,這董其昌算是一個(gè)時(shí)期的代表人物,所以他記得也比較熟,實(shí)在擔不上李老這樣的稱(chēng)贊。“再來(lái)看看這個(gè),三分鐘后說(shuō)說(shuō)你的想法?!崩罾习旬?huà)收了起來(lái),又拿出了一方硯臺。林影仔細看了這硯臺,和之前自己淘到的那方澄泥硯有點(diǎn)不同,這個(gè)是紫灰色的,而且被雕成了梅花型,還配著(zhù)精美的木匣,比之他之前的那個(gè)光石板好看多了。硯臺一直是林影的弱項,估計李老也從上次的事件中看出來(lái)了,所以這次才特意拿了一方硯來(lái)。三分鐘很快就到了,林影放下手中的硯臺,想了想才說(shuō)道:“這是一方清中期的端硯。端硯產(chǎn)自廣東肇慶市,肇慶古稱(chēng)端州,所產(chǎn)的硯臺因此叫“端硯”,尤以老坑