是別人可能會(huì )遲疑下自己的判斷，但對于有著(zhù)作弊器的林影來(lái)說(shuō)，就是想懷疑自己也沒(méi)機會(huì )。所以他干脆的答道：“董其昌這個(gè)人才溢文敏，通禪理、精鑒藏、工詩(shī)文、擅書(shū)畫(huà)及理論。他是海內文宗，執藝壇牛耳數十年，是晚明最杰出、影響最大的書(shū)畫(huà)家。董其昌的繪畫(huà)長(cháng)于山水，注重師法傳統技法，追求平淡天真的格調，講究筆致墨韻，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸。評價(jià)道：“董其昌山水樹(shù)石，煙云流潤，神氣俱足，而出于儒雅之筆，風(fēng)流蘊藉，為本朝第一?！倍睦L畫(huà)對明末清初的畫(huà)壇影響很大，并波及到近代畫(huà)壇。一直以來(lái)，董其昌的作品都是海內外大收藏家尋覓的目標?！?/br>
李老一邊聽(tīng)一邊點(diǎn)了點(diǎn)頭，卻沒(méi)有說(shuō)話(huà)。

林影接著(zhù)說(shuō)道：“董其昌的山水畫(huà)大體有兩種面貌，一種是水墨或兼用淺絳法，這種面貌的作品比較常見(jiàn)；另一種則是青綠設色，時(shí)有出以沒(méi)骨，比較少見(jiàn)。他十分注重師法古人的傳統技法，題材變化較少，但在筆和墨的運用上，有獨特的造詣。他的繪畫(huà)作品，經(jīng)常是臨仿宋元名家的畫(huà)法，并在題識中加以標榜，雖然處處講摹古，并不是泥古不化，而是能夠脫窠臼，自成風(fēng)格，其畫(huà)法特點(diǎn)，在師承古代名家的基礎上，以書(shū)法的筆墨修養，融會(huì )于繪畫(huà)的皴、擦、點(diǎn)劃之中，因而他所作山川樹(shù)石、煙云流潤，柔中有骨力，轉折靈變，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸。他的畫(huà)風(fēng)在當時(shí)聲望顯著(zhù)，成為“華亭派”的首領(lǐng)?！?/br>
“那也不能說(shuō)這幅畫(huà)就是假的啊。你看這畫(huà)紙，肯定是宋紙，符合明代畫(huà)家多喜歡用宋紙的特點(diǎn)。這副畫(huà)的畫(huà)風(fēng)也很符合董其昌的風(fēng)格，其以書(shū)法的筆墨修養，融會(huì )于繪畫(huà)的皴、擦、點(diǎn)、劃之中，因而他所作的山川樹(shù)石、煙云流潤，柔中有骨力，轉折靈變，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸?！崩罾峡刹粫?huì )這么簡(jiǎn)單就放過(guò)林影。

林影笑了笑，也沒(méi)逃避?！岸洳m然自己畫(huà)作多而且收藏也多，但為他代筆的畫(huà)家更多。據啟功先生認定，給董其昌代筆的畫(huà)家至少有七位，分別是：沈士充、趙左、趙洞、葉有年、楊繼鵬、柯雪和吳振。而其中沈士充的代筆畫(huà)渲染太重，趙左的代筆畫(huà)筆性比董其昌尖薄，而董其昌的用筆比趙左的儲蓄圓厚?？偟膩?lái)看，沈士充和趙左的代筆畫(huà)風(fēng)格類(lèi)似董其昌早年的畫(huà)風(fēng)。而這幅畫(huà)，應該就是趙左的代筆畫(huà)?！?/br>
李老拍了拍掌，笑著(zhù)點(diǎn)了點(diǎn)頭?！安诲e，看來(lái)確實(shí)有用功?！?/br>
林影有些不好意思，這一個(gè)月的時(shí)間，林影倒是多數時(shí)間都花了書(shū)畫(huà)和雜項上。之前他在這些上就比較薄弱，這董其昌算是一個(gè)時(shí)期的代表人物，所以他記得也比較熟，實(shí)在擔不上李老這樣的稱(chēng)贊。

“再來(lái)看看這個(gè)，三分鐘后說(shuō)說(shuō)你的想法?！崩罾习旬?huà)收了起來(lái)，又拿出了一方硯臺。

林影仔細看了這硯臺，和之前自己淘到的那方澄泥硯有點(diǎn)不同，這個(gè)是紫灰色的，而且被雕成了梅花型，還配著(zhù)精美的木匣，比之他之前的那個(gè)光石板好看多了。

硯臺一直是林影的弱項，估計李老也從上次的事件中看出來(lái)了，所以這次才特意拿了一方硯來(lái)。三分鐘很快就到了，林影放下手中的硯臺，想了想才說(shuō)道：“這是一方清中期的端硯。端硯產(chǎn)自廣東肇慶市，肇慶古稱(chēng)端州，所產(chǎn)的硯臺因此叫“端硯”，尤以老坑