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吊高嗓音,加上稍稍激烈起來(lái)的伴奏烘托出來(lái)的??蛇@川劇中昆腔優(yōu)雅依舊,卻加了幾絲嫵媚和川人的潑辣。莫雨笙直起腰桿,他覺(jué)得這樣的杜麗娘同樣傾國傾城!或許,這就是昆曲沒(méi)有折子戲的原因吧。昆曲的音樂(lè )哪怕是激烈,也是帶著(zhù)綿柔婉轉,這樣的昆曲還真的只適合在山水園林中出現。如今的川劇,即便是最溫柔的時(shí)候也是要比昆曲來(lái)得激昂。三個(gè)小時(shí)的川昆專(zhuān)場(chǎng)結束,莫雨笙意猶未盡,那兩位二度梅還真是……莫雨笙完全找不到詞語(yǔ)來(lái)形容,若是能夠好好請教一下也就好了……第二天,莫雨笙就見(jiàn)到了飾演杜麗娘的那位二度梅劉蕓。莫雨笙發(fā)現,大部分的藝術(shù)領(lǐng)域內的女人都是婉柔的。盡管這婉柔中略有不同,就像余綺嵐是婉柔中帶著(zhù)優(yōu)雅,或許是因為對方拉的是小提琴,而莫明蘭是婉柔中帶著(zhù)端莊(雖然在對方教訓秦芳晨的時(shí)候沒(méi)有看見(jiàn)端莊),魏蔓的是婉柔是帶著(zhù)剛勁,典型的外柔內剛。這位二度梅的婉柔是帶著(zhù)一絲美艷潑辣的,氣場(chǎng)……很強大!劉蕓給莫雨笙見(jiàn)面禮之后,就說(shuō)是魏蔓讓她來(lái)檢查檢查他的功夫有沒(méi)有落下的。劉蕓笑著(zhù)說(shuō):“雖然我是川劇演員,但對于昆曲也是略有研究的?!?/br>莫雨笙十分激動(dòng)地就跟著(zhù)劉蕓進(jìn)了練功房,沒(méi)什么存在感的李霖同樣跟著(zhù)莫雨笙的屁--股后面進(jìn)了練功房。莫雨笙只唱牡丹亭,想來(lái)魏蔓也有和劉蕓說(shuō)。這不,劉蕓直接就讓莫元素唱。當然,這個(gè)是最初版本的,而非魏蔓給莫雨笙刪減過(guò)后的。莫雨笙暗想,還好他在閑暇之余有趣了解各種版本的,不然……今天可就要出丑了。劉蕓見(jiàn)莫雨笙沒(méi)有絲毫遲鈍地就擺開(kāi)架勢,眉梢一挑,這個(gè)莫雨笙私底下還是挺勤奮的。等莫雨笙唱完了,劉蕓才說(shuō):“不錯,看來(lái)你在蔓蔓沒(méi)看到的時(shí)候也有努力?!北M管劉蕓是川劇演員,但戲劇有很多是共通的,唱念做打,做打兩個(gè)行當可算是通用的。到了劉蕓這個(gè)程度,平時(shí)功有沒(méi)有拉下只要莫雨笙唱一句,擺一個(gè)動(dòng)作就能夠看出來(lái)的。難怪蔓蔓說(shuō)這莫雨笙沒(méi)進(jìn)戲劇界讓她惋惜不已。隨后,劉蕓給莫雨笙指點(diǎn)了一下,今天的指導便結束了。這樣的日子也不過(guò)持續了三天便結束了,因為劉蕓需要趕去下一個(gè)城市進(jìn)行專(zhuān)場(chǎng)演出。臨走前,劉蕓給了莫雨笙一張卡,說(shuō)是這張卡能夠進(jìn)入省戲劇中心,雖然只有觀(guān)看一項權利,也足夠莫雨笙開(kāi)心的了。川劇除了五大唱腔之外,最為出名的也就是它配合著(zhù)唱戲所用的表現手段了,像是變臉,又像是噴火。這兩樣也算是川劇所特有的吧!變臉是用于揭示人物的內心及思想感情的變化,成功地將不可見(jiàn)、不可感的抽象情緒和心理狀態(tài)化為可見(jiàn)、可感的具體形象。莫雨笙去了兩次省戲劇中心,過(guò)了一把癮也就放開(kāi)了。這種也就是做為一種興趣擴展罷了,人家變臉噴火的人可都是忙得很?,F在川劇的變臉和噴火也差不多獨立成川劇的一個(gè)小劇目了,而在川劇中應用到的變臉和噴火也沒(méi)有座位單獨劇目表演的那般夸張,畢竟它是以為劇情發(fā)展和人物表達為中心的。過(guò)癮歸過(guò)癮,但莫雨笙還是悄悄學(xué)了兩手。這個(gè)時(shí)候,莫雨笙的物理化學(xué)生物知識就派上用場(chǎng)了,他一看到那變臉演員的動(dòng)作,就明白這其中的原理。私底下復原了一下,失敗三次以后才成功