你近了，她就遠了。你得遠著(zhù)，她才能近。但你也不能一直遠著(zhù)，指不定人家就不理你了。所以你得一遠一近，有遠有近，人家才覺(jué)得你有意思。這一有意思，嘖～事就成了?！?/br>
李昕伊聽(tīng)著(zhù)吳阿公的“遠近理論”，只覺(jué)得頭腦發(fā)脹。但他又不好直接說(shuō)自己對姑娘不行，于是道：“阿公，真的沒(méi)有什么姑娘?！?/br>
吳阿公意猶未盡，想把自己當年實(shí)踐”遠近理論“的具體案例分析一遍，幸好吳阿公的老妻出來(lái)了，看看自家老頭在外面嘀咕什么。吳阿公不好當著(zhù)老妻的面揭自己當年的老底，李昕伊才得以趁機脫身。

李昕伊買(mǎi)胭脂水粉是用來(lái)作畫(huà)的。因此他一再和吳老頭強調是二十文錢(qián)一大塊的胭脂。但是吳阿公覺(jué)得是李昕伊囊中羞澀，而且那種最低等的胭脂對姑娘的皮膚也不好。

吳阿公也算是看著(zhù)李昕伊長(cháng)大的，想著(zhù)這小子要娶媳婦也是不容易，他于是貼了點(diǎn)錢(qián)，給李昕伊帶回了八十文一盒，白瓷裝的小巧精致的胭脂。

“城里的姑娘都用這種?！眳前⒐f(shuō)，“二十文的太粗糙，送姑娘的就要精細?！?/br>
李昕伊看著(zhù)這巴掌大的胭脂盒，心情復雜。

然而更復雜的還在后面。

吳阿公做了一回好事，自然不能藏著(zhù)掖著(zhù)，就和他老妻說(shuō)了。老妻每日都要和左鄰右舍閑聊，話(huà)題自然是不夠用的，就把吳阿公的良善之舉描述了一遍。

于是第二天李昕伊牽著(zhù)黃牛走在田埂上，田間的人看到他都要說(shuō)上一句：“聽(tīng)說(shuō)你買(mǎi)了盒胭脂啊，這是要送哪個(gè)姑娘??？”

李昕伊不想解釋?zhuān)谑撬麄円恢碌赜靡环N“心照不宣”的眼神慈愛(ài)地看著(zhù)李昕伊。

李昕伊：……他都還沒(méi)發(fā)育，心照不宣個(gè)鬼哦。

至于后來(lái)梧桐村的小伙子向姑娘求愛(ài)都要送胭脂的傳統，李昕伊表示，即使沒(méi)有他，胭脂該送還是要送的。

李昕伊有素描的基礎，但是對中國畫(huà)的工筆寫(xiě)意卻接觸不多。要打出名號來(lái)還是要在符合人們的審美的基礎上出新意。

李昕伊在放牛的間隙，就開(kāi)始瘋狂地畫(huà)各種盛開(kāi)的、半開(kāi)的，以及還只是個(gè)骨朵兒的花。最瘋魔的時(shí)候，李昕伊看著(zhù)黃牛姑娘，都覺(jué)得它身上長(cháng)了朵花。

黃牛被李昕伊嚇到了，走到離他最遠的地方吃草去了。

李昕伊努力的效果很明顯。

兩個(gè)月后，他畫(huà)的花卉中，終于賣(mài)出去了第一朵。畫(huà)上的是一朵牡丹，艷紅色的花瓣層層疊著(zhù)，綻放著(zhù)迎接著(zhù)清晨帶著(zhù)濕氣的陽(yáng)光。

李昕伊對光線(xiàn)的把握很有一手，光與影的成功結合，將牡丹綻放時(shí)蓬勃的活力表達了出來(lái)，令看畫(huà)的人仿佛聽(tīng)到了花開(kāi)時(shí)那種細微的響動(dòng)。

當然，以上只是李昕伊對自己的畫(huà)的鑒賞。其實(shí)買(mǎi)畫(huà)的是一位鄉間的農人，他們家的女娃正在苦惱牡丹難繡。這位愛(ài)女的父親不懂什么是瓶頸期，以為不會(huì )繡是沒(méi)有參照物的緣故，這才使得李昕伊的第一幅作品被成功地賣(mài)了出去。

萬(wàn)事開(kāi)頭難，第一幅作品賣(mài)出去后，除了牡丹，李昕伊又陸續地賣(mài)掉了兩朵山茶、三朵蓮花和一束月季。

李昕伊的畫(huà)很有特色，一個(gè)是以紅色的花卉為主，以及注重光影的傳達效果。透視的繪畫(huà)技巧讓這些畫(huà)像是活的盛開(kāi)的模樣，有的畫(huà)甚至比真正的花還好看。

有些