，也是最難演的部分。

然后，就是時(shí)間線(xiàn)上的“現在”。

度過(guò)了最痛苦最困難事情的伊暮，在很多人的幫助下，重新開(kāi)始了學(xué)業(yè)。甚至是他的導師，排除萬(wàn)難，硬是給他爭取到了研究生保送的名額。

由于警|局對他的重視，警|局和校方一致決定，將他暫時(shí)保護在校園里，以慢慢恢復他的心理創(chuàng )傷。

這個(gè)事情的伊暮，性格非常敏感，他不交朋友，獨來(lái)獨往，他的內心深處，害怕自己再給親近的人帶去噩運。

他的臉上永遠沒(méi)有笑容，因為在他大三那年，他就失去了笑的能力。

而情緒上，他充滿(mǎn)了矛盾。他患了創(chuàng )傷后應激障礙，一旦他察覺(jué)到犯罪就會(huì )全身難以抑制地顫抖，思維幾近停止。

但于此同時(shí)，他的敏感使得他更加容易察覺(jué)生活中一切的不同尋常。仿佛，找出犯罪是神給予他的使命一般，而他的內心深處也似乎依然渴望著(zhù)和罪惡打交道的生活。

非常矛盾。

所以，這樣的一個(gè)人，是真的不太好演。每一個(gè)時(shí)期，每一個(gè)不同的狀態(tài)，每一個(gè)人物細節，只要有一處把握不好，人設就容易崩。

比如，少年時(shí)期把握不好，善良正義會(huì )變成傻白甜，張揚開(kāi)朗會(huì )變成恃才傲物、飛揚跋扈。

比如巨變期，伊暮是瀕臨瘋狂，在理智和瘋狂間沉浮掙扎著(zhù)，處理不好，大概在觀(guān)眾眼中會(huì )變成一個(gè)神經(jīng)病。

到了后期，伊暮的陰郁孤獨是源自于他內心深處不變的善良和正義，他害怕同自己走得過(guò)近的人會(huì )遭遇不幸，即使他依舊渴望友情愛(ài)情和親情，他仍然選擇封閉自己。

這是也是要處理好感情，否則一不消息，陰郁變成了陰沉，孤獨變成了恐怖和猥瑣，人設全崩。

唐景鑠拿到劇本以后，每天晚上都在反復讀著(zhù)，他一遍一遍地在自己的屋子里說(shuō)著(zhù)主角的臺詞，試圖去理解伊暮的情感，去解析他每一個(gè)不同的事情。

可是即便如此，他每一次讀相同的臺詞，都會(huì )有不同的感悟。

從神情、神態(tài)、動(dòng)作、語(yǔ)速、眼神、停頓，唐景鑠都在私底下一遍一遍地磨著(zhù)。

然后有想不通的地方，或者突發(fā)奇想的地方，就去敲導演的房門(mén)，也不管什么時(shí)候。

剛開(kāi)始的頭幾次，導演蔣齊峰半夜被驚嚇了幾次，后來(lái)次數多了，他也就習慣了。哪天沒(méi)有唐景鑠敲門(mén)了，后頭還不好睡了呢！

蔣齊峰現在是非常欣賞唐景鑠的。但凡他敲門(mén)，肯定沒(méi)有無(wú)的放矢的時(shí)候。唐景鑠通過(guò)每一次通讀劇本后產(chǎn)生的新感悟，不斷地調整著(zhù)他對角色的理解，甚至還和蔣齊峰討論齊，要通過(guò)什么樣的拍攝手法，才能最完美地展示情節和人物性格。

也正是由于唐景鑠的半夜敲門(mén)，蔣齊峰也常常能打開(kāi)新思路，調整著(zhù)自己計劃好的拍攝方案。

在這件事上，兩人還是很有火花的。

私底下的時(shí)候，蔣齊峰還常常和制片感嘆，現在像唐景鑠這么有天分卻還依然努力刻苦的年輕小鮮rou，是越來(lái)越少了。

臺上一分鐘，臺下十年功，說(shuō)的大概也就是這么個(gè)意思了。

前期功課做的足，拍攝的第一天，主角是唐景鑠，也就顯得特別的順利。

作者有話(huà)要說(shuō)：　　下雪了……凍成簡(jiǎn)直不想活下去……

第五十三章

大年初一的,卻是要拍攝一場(chǎng)十分凄涼的戲。