這樣的戰斗中，智能人物并不會(huì )頻繁出大招，而只有在普通的抵擋無(wú)法奏效時(shí)，才會(huì )出現招式閃避。又或者當某種特定情緒積累到一定程度時(shí)，他們會(huì )進(jìn)行“情緒型出擊”。

每一只智能伙伴會(huì )積累情緒的理由都不同，有戰斗中自然積累的情緒，又落于下風(fēng)時(shí)會(huì )逐漸積累的情緒，也有在一段時(shí)間之內沒(méi)有受到任何主人的指令時(shí)會(huì )產(chǎn)生的“擔憂(yōu)”情緒。

當然，還有一種方式會(huì )讓這些AI們進(jìn)行主動(dòng)的招式攻擊。

就是主人主動(dòng)命令要求。

林舒在屏幕上輸入了指令【/蘇琳瑯/魅惑攻擊】。

第193章

魅惑攻擊的指令發(fā)出之后，蘇琳瑯往后閃避了一下，然后猛然露出了一個(gè)十分驕傲艷麗的笑容。這個(gè)角色的人設雖然是少女的外形，卻是女王型御姐的性格，所以這個(gè)笑容可以說(shuō)是非常高傲，帶著(zhù)強烈的反差萌。

場(chǎng)上大概沒(méi)有人能看出那個(gè)笑容是個(gè)魅惑技能的體現，但是不妨礙顏控們在那么一個(gè)瞬間被驚艷到——導演系的某個(gè)老師索性站了起來(lái)，因為那個(gè)表情實(shí)在太過(guò)生動(dòng)和漂亮，讓人在那么一個(gè)瞬間對星澤的技術(shù)產(chǎn)生了遠超預想的期待。

但是蘇琳瑯的這次魅惑注定會(huì )是失敗的——她的魅惑技能才一級，而且人物性格的設定與白銳的喜好可以說(shuō)是完全相反。掉節cao對著(zhù)敵人賣(mài)萌，結果卻被白銳冷冷毒舌道：“丑到爆?！?/br>
技能使用失敗，加上因為同主內戰林舒卻沒(méi)有給他指令的行為誘發(fā)，白銳的情緒條猛然變紅，然后向著(zhù)蘇琳瑯發(fā)出了大招。

林舒時(shí)機抓得極好，【/飛沙走石】和【/子彈時(shí)間】的指令瞬間發(fā)出，然后就見(jiàn)長(cháng)槍猛然向前掃蕩的瞬間，少女的身軀如彎折的柳枝一般猛然向后疾仰而去，然而在那一瞬間，所有的動(dòng)作卻被猛然拉長(cháng)，放緩，變成了一個(gè)意味深長(cháng)的慢鏡頭。

發(fā)絲揚起在空中，槍尖劃破了空氣，發(fā)出低鳴。隨著(zhù)林舒的指尖落下，一個(gè)被刻意安排的旋轉鏡頭讓周?chē)乃杏^(guān)眾在那一瞬間感到空間的變幻。立體屏幕與一般平面屏幕的不同在這一瞬間完全顯示了出來(lái)，至少在空間的轉換上，立體投影要有震撼力許多。

長(cháng)槍逼近了蘇琳瑯的鼻尖，卻在千鈞一發(fā)之間被她躲過(guò)。當槍尖掠過(guò)揚起的發(fā)梢之時(shí)，白銳的招數已然用老，時(shí)光也猛然重新恢復了正常的流速。

槍桿以比之前快數十倍的速度猛然收回，白銳的攻擊卻并沒(méi)有就此停止。林舒沒(méi)有給其中任何一個(gè)角色再發(fā)布指令，但是白銳的攻擊明顯要比蘇琳瑯迅猛和頻繁了許多。

接下來(lái)的戰斗之中，蘇琳瑯終于被對方擊中，然后被打飛了出去。但是女孩在白銳下一次攻擊的時(shí)候猛然一個(gè)滾地，馬上就再次站了起來(lái)，然后就再次向白銳攻去。

倒下又站起，倒下又站起，兩人恍如不知疲憊。因為立體投影的具體體現，蘇琳瑯倒在投影臺的邊緣的時(shí)候，就像是倒在了第一排圍觀(guān)學(xué)生的身前，讓有些學(xué)生差一點(diǎn)就想往前走兩步阻止戰斗的進(jìn)行。

然后才意識到，這只是一段動(dòng)畫(huà)。

一般學(xué)生看到的只是打斗。

但是相關(guān)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生看到的卻是立體投影在動(dòng)態(tài)場(chǎng)景中的出眾表現。那一幕子彈時(shí)間的展現形式其實(shí)相當粗糙和外行，時(shí)機和節奏的把握上也有很大的缺陷。但是越是如此，反而越是襯托出了立體投影在這種動(dòng)態(tài)場(chǎng)景展現上那碾壓式的優(yōu)越性。

臺下有兩個(gè)女生明顯意動(dòng)。

潘月是濱影導演系他們這一屆唯二的兩個(gè)女生之一，常思滿(mǎn)則是攝影系的。兩人是高中同學(xué)兼閨蜜，關(guān)系極好。

潘月本人是個(gè)比較少見(jiàn)的商業(yè)電影主義者，她堅持認為最好的藝術(shù)片本身必然就是最受歡迎的商業(yè)片，這兩者本身是殊途同歸的。

這并不是說(shuō)她覺(jué)得自己能在商業(yè)性和文藝性之間取得平衡，而是奇葩地認為沖著(zhù)商業(yè)性的道路走到極致之后電影自然而然也會(huì )具備最完美的藝術(shù)性。

這個(gè)觀(guān)念在宏觀(guān)上當然是沒(méi)什么錯誤的。事實(shí)上，商業(yè)性和藝術(shù)性在本質(zhì)上確實(shí)是殊途同歸的，最好的藝術(shù)片，是能升華感情的商業(yè)片；最好的商業(yè)片，是能感動(dòng)主流觀(guān)眾的文藝片。就這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，潘月的信念是很正確的。

只是實(shí)際cao作上就大有不同了。商業(yè)性和文藝性的殊途同歸，前提就是它們已經(jīng)到了“歸”的階段，而這對潘月來(lái)說(shuō)毫無(wú)意義，因為她不管哪一條路子，都還沒(méi)邁出腳步。她那過(guò)于冠冕堂皇的理論，其實(shí)只說(shuō)明了這妹子是個(gè)非常極端的商業(yè)電影愛(ài)好者。

她喜歡血，恐怖，動(dòng)作，浪漫到極致的愛(ài)情，以及金錢(qián)寶石時(shí)裝音樂(lè )舞蹈等一切非常世俗的東西。

她認為這些膚淺的物質(zhì)，表現出的卻真是最真實(shí)的感情，人在愛(ài)與貪欲之間的搖擺，那個(gè)節奏才最能感動(dòng)觀(guān)眾。

所以在這一瞬間，潘月就了解到了立體投影最大的優(yōu)點(diǎn)。

不是色調不是光線(xiàn)，不是美麗的風(fēng)景也不是風(fēng)姿綽約的人物……而是三維空間帶來(lái)的空間感和親密感。

她看上去不是在屏幕上，而是在你眼前數米之外。你會(huì )有一種錯覺(jué)，仿佛向前邁上幾步，越過(guò)那一層薄薄的透明隔閡，你就能直接碰觸到那人的手指。

也許許多年前，電影剛剛出現的時(shí)候，又或者再往前推幾十年，照相機剛剛被發(fā)明的時(shí)候，人們看著(zhù)那栩栩如生的圖像和照片，也有過(guò)同樣的震撼和驚艷。不過(guò)很顯然時(shí)間已經(jīng)慢慢把這些驚艷洗磨出灰白，很難再找到曾經(jīng)有過(guò)的那份感動(dòng)。

然后潘月腦子里就慢慢有了關(guān)于拍攝立體電影的許多想法——其實(shí)，拍攝立體電影和平面電影各有各的優(yōu)勢。她一開(kāi)始的設想是以高動(dòng)態(tài)鏡頭為主的片段，而此時(shí)卻完全改變了主意。

她覺(jué)得她自己一直搞錯了一件事。之前在各處圍觀(guān)立體廣告牌的時(shí)候，那些奇幻的，屬于的虛擬動(dòng)畫(huà)一直讓她覺(jué)得立體影像對于動(dòng)態(tài)宏觀(guān)畫(huà)面會(huì )更有表現力，這種想法的來(lái)源其實(shí)是她從來(lái)沒(méi)有看到過(guò)等身大小人物影像的關(guān)系。但是當真正看到這個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，潘月卻意識到，比起告訴的動(dòng)態(tài)鏡頭，立體影像擁有的更有魅力的特質(zhì)，是比平面鏡頭更加具有真實(shí)感的空間感。

那么一瞬間，潘月知道自己的行動(dòng)方向了。

大約一刻鐘左右的畫(huà)面展示之后，就是具體的技術(shù)介紹了。上來(lái)講述立體投影原理和具體拍攝流程的是一個(gè)看上去頗為老道的銷(xiāo)售員，不過(guò)他卻并不是最吸引視線(xiàn)的。

最吸引視線(xiàn)的無(wú)疑是