特別容易引發(fā)男人的視線(xiàn)，還在于它暴露出一些人有關(guān)“性”的生命狀態(tài)，已經(jīng)不僅從“性行為”異化為“性心理”和“性文化”。由此遠離自然本身的生命狀態(tài)，而且也從被傳統文化支撐的“性心理”和“性文化”。

    今天的一些男人，之所以特別喜歡在剪彩、酒店，娛樂(lè )場(chǎng)所安排身著(zhù)緊身旗袍的女性翩翩出場(chǎng)，也因此而一目了然。就像當代中國不少成功的人士喜歡在自己豪華的居室里放幾本書(shū)裝點(diǎn)門(mén)面、在酒飽飯足之后找幾個(gè)女孩“三陪”一樣——旗袍的出場(chǎng)起到了“三陪”的作用。

    其背后，則典型地說(shuō)明了中國士大夫的享樂(lè )文化的當代性延伸。之所以說(shuō)這是享樂(lè )文化而不是審美文化，是因為旗袍充分體現了士大夫的把玩性質(zhì)。衣飾自然是一種文化。但是當緊身旗袍這種衣飾文化既起到了束縛女性身體的封建作用，又起到了男人可以在精神上觸摸與賞玩女人身體的作用時(shí)，這種服飾就成為既束縛女性，有輕視女性并且將女人工具化的文化。

    所謂的“經(jīng)濟搭臺，文化唱戲”，根本上就是將文化“妓女化”，因此也就不是文化?；蛘哒f(shuō)，它只是一種享樂(lè )文化。就像商業(yè)中以女明星、女模特等漂亮女人作為道具也往往頗能助興和煽情。

    記得在80年代在北京展出的“人體畫(huà)展”，一時(shí)就轟動(dòng)了全國。在畫(huà)展里，很少見(jiàn)到觀(guān)眾在人體畫(huà)面前激動(dòng)與沉思，有的人是半張著(zhù)嘴準備“吃”的興奮表情。我想多半還是在于人們看著(zhù)看著(zhù)就想怎么把“人體”給“吃”了。如果中國文化史上除了春宮畫(huà)外，并無(wú)真正的人體藝術(shù)，那么，能襯出女性線(xiàn)條的旗袍自然就成了替代品。

    對旗袍的“懷舊”，其實(shí)就是一種男人妻妾成群的理想，進(jìn)而又成為一種擁有美人的享受——當這一切在現實(shí)中不能成為可能時(shí)，她們自然就成為在人們心理上存在著(zhù)的“文化”。這也算是對魯迅所說(shuō)的“吃人”文化的新解。

    也因為此，蘇的、張藝謀的和陳逸飛同類(lèi)題材的繪畫(huà)，掀起了一陣“姨太太”熱，就不足為怪了。他們的作品告訴我們：在中國，即便是一些女大學(xué)生，在骨子里也是愿意去做“姨太太”的，因此，“姨太太”文化與受教育程度無(wú)關(guān)。再進(jìn)一步說(shuō)，以教育為基礎的“現代化”，在多大程度上可以改變他們對“姨太太”文化的眷念心理，恐怕還是一個(gè)疑問(wèn)。

    相反，蘇還告訴我們的一個(gè)真實(shí)狀況是：女人的本性對男人就是依附的。即便是一個(gè)女強人，恐怕也是準備著(zhù)依附

    男強人的——女強人之所以存在，是因為男人好多不怎么行所致。因此，無(wú)論男人們怎么地拋棄女人，女人也只是重新尋找依附的對象，而不大可能改變其依附的本性。

    所謂的女性經(jīng)濟獨立和精神自由，在我看來(lái)只是“人的解放”的范疇，絲毫與“婦女解放”無(wú)關(guān)。換句話(huà)說(shuō)，女性既是在經(jīng)濟上獨立了，但心理上還是準備著(zhù)依附男人——女人在罵男人時(shí)，諸如“嫁給了你是倒了八輩子霉”，其實(shí)就是在罵男人靠不住，就是在想通過(guò)罵而能有所依附。而一旦女人覺(jué)得靠得住的時(shí)候，便把其他的女人和男人都不放在眼里了。

    閑話(huà)少說(shuō)，今晚面前四女這樣的打扮簡(jiǎn)直讓我眼前一亮，這四名大美女，真是一個(gè)比一個(gè)漂亮，一個(gè)比一個(gè)嬌媚，站著(zhù)的蔣文端和王玉芬一個(gè)眼含春水一個(gè)媚眼如絲主動(dòng)挑逗于我，兩個(gè)都是身材高挑，曲線(xiàn)玲瓏的尤物。

    而李媛媛和胡莉就算坐在長(cháng)條沙發(fā)上不動(dòng)，某些部位也不如站著(zhù)的那兩位豐滿(mǎn)，但就是那么一抬首、一擱腿的動(dòng)作，露出一絲旗袍旁脖頸處或絲襪下嬌嫩的肌膚，這隱約暗示性的行為，對于遠處朦朧看過(guò)來(lái)的我，殺傷力也極為巨大。

    四女中的李媛媛這個(gè)絕品女人堪稱(chēng)風(fēng)姿綽約，身穿白色絲綢頗具質(zhì)感旗袍的李媛媛身材曲線(xiàn)盡顯，將女性知性溫婉的一面展現的一覽無(wú)遺，大氣的表情也讓她魅力指數飆升。

    她和胡莉坐在那兒，不僅像給我做小的絕色姨太太，同時(shí)倒像是渾身都充滿(mǎn)了高貴氣質(zhì)的大才女。腹有詩(shī)書(shū)氣自華，胡莉本就是江南航的空姐乘務(wù)長(cháng)，而李媛媛的禮儀和談吐，也通過(guò)戲劇學(xué)院的教學(xué)得到了極大的提升，光坐在哪里就完全是一副上流社會(huì )貴太太的樣子，當年她出演中的林婉芝便獲得極大的成功。

    不過(guò)，此時(shí)我卻招呼站著(zhù)的兩女，“來(lái)，來(lái)，文端給我錘錘背，玉芬給我來(lái)錘錘腿！”我笑著(zhù)喚了兩人一聲。文端只是捶背，她到?jīng)]什么抱怨，旁邊的玉芬，卻是翹起了櫻桃小嘴兒，顯現出些許不滿(mǎn)。

    “秋爺